Alberto Monje vineri, 18 ianuarie 2019

Imaginea cu care deschide „Cazul Murer: măcelarul de la Vilnius” contrastează complet cu modul în care se va întâmpla restul filmărilor. În ea, o persoană care nu este identificată deschide niște dulapuri mobile și le lasă deschise pe ecran, urmând titlul filmului. Cu un calm și un avion care rămâne mai mult decât oricare altul în cele aproape două ore de filmare, regizorul și scenaristul său Christian Frosch trimite un mesaj clar de la început: filmul său a fost creat pentru a deschide adevărul către public, un adevăr care, așa cum se va arăta mai târziu, este controlat de multe forțe pentru a nu ieși la lumină.

criticism

„Cazul Murer: măcelarul de la Vilnus” relatează cazul real al lui Franz Murer, fost ofițer SS în Austria, care a condus ghetoul orașului Vilnus (Lituania) în timpul ocupației sale naziste. Murer, departe de imunitatea conferită de cele patru ziduri ale ghetoului, se află acum în interiorul celor patru ziduri ale unei instanțe, unde o instanță populară își va decide vinovăția sau inocența. În film, martorii reușesc, inclusiv victimele directe ale lui Murer, și alte persoane care l-au cunoscut în cea mai personală fațetă a sa. Nu există un punct de mijloc în intervențiile sale: pentru unii este puțin mai puțin decât un demon, pentru alții este un om de familie cinstit.

Filmul va folosi coduri din thriller și chiar filme de groază pentru a povesti declarațiile martorilor. Muzica este insistentă pe toată durata filmărilor, montajul este conceput rapid și violent pentru a provoca un sentiment de neliniște în privitor. „Cazul Murer: măcelarul de la Vilnus” nu va fi un film confortabil de urmărit, atât pentru ceea ce este spus, cât și pentru modul în care este spus. În plus, această nuanță de film noir vă va oferi un stil care nu are nimic de-a face cu un film judiciar tipic.

În toate filmările nu există niciun tip de flashback care să arate pe ecran ororile care sunt povestite. Frosch are dreptate să ofere cuvintelor personajelor sale toată greutatea narațiunii. În acest fel, se bazează pe interceptările victimelor în fața judecătorului, astfel încât privitorul atribuie (sau nu) vinovăția lui Murer. Cu toate acestea, în ciuda faptului că narațiunea se mișcă rar de pe cei patru pereți ai camerei, nu devine niciodată grea sau monotonă. Frosch este suficient de inteligent pentru a umple fiecare punct al scenariului său cu tensiune și dramă.

Un film cu personaje

Poate că cel mai mare defect al filmului este vârful vârfului prin prezentarea personajelor. Spectatorul se va întâlni cu mai mult de o duzină de persoane, inclusiv acuzatul și familia sa, martorii, judecătorii sau juriul popular. Toți au greutatea lor importantă în filmări și, în cele din urmă, au suficientă adâncime, dar În prima oră nu ar fi neobișnuit ca privitorul să ezite să distingă unul de celălalt, deoarece practic niciunul dintre ei nu primește o prezentare.

Deși dacă există un personaj cu care are dreptate, este cu centralul: Franz Murer, interpretat de un enigmatic Karl Fischer. În ciuda faptului că nu are la fel de multă greutate ca alții pe ecran, momentele pe care le petrece cu soția sa în celulă sunt unele dintre cele mai bune din film. Ea, o femeie ciudat de amabilă, îi aduce soțului ei prăjituri mari, amintiți-vă, un ucigaș de război. Situația suprarealistă a acelei femei căsătorite cu un adevărat demon și, împreună, consumând prăjituri de ciocolată în închisoare arată dualitatea cu care Frosch și-a descris personajul: unii îl văd ca pe o persoană cinstită incapabilă să rănească pe oricine, alții ca pe un monstru de război.

„Cazul Murer: măcelarul din Vilnus” este un nou exemplu că ororile celui de-al doilea război mondial au încă multe de oferit cinematografiei. Cu un ton întunecat și dinamic, care are puțin de-a face cu multe dintre filmele de gen judiciar, cele două ore de filmare nu par în niciun moment grele. În ciuda faptului că mesajul său final nu este la fel de ambițios și universal ca alte filme cu greutatea „12 bărbați fără milă”, filmul constituie o denunțare foarte puternică a situației de nedreptate la care acest proces a aruncat toate victimele atât în ​​Austria, ca în Lituania.

Cel mai bun: Că în toate filmările intensitatea dramatică nu scade.

Cel mai rău: Că privitorul se poate pierde în întreaga rețea de personaje.