De la pașaportul ei fals la Jane goală cenzurată, prin rasismul și abuzul animalelor prezente în filmele sale. Aceasta a fost viața actorului și olimpicului Johnny Weissmüller.

weissmüller

Dacă te-ai născut din anii nouăzeci, este foarte probabil ca imaginea care îți vine în minte când te gândești la Tarzan să fie diferită de cea a părinților și bunicilor tăi. Nu va fi nimeni altul decât filmul clasic de animație pe care Disney l-a realizat despre personajul legendar din romanele lui Edgar Rice Burroughs acum 20 de ani. La o secundă gândire, cum ar putea să nu fie un desen un om care se mișcă între liane, alunecă printre copaci și luptă corp la corp împotriva leilor, gorilelor și panterelor? Poate că Johnny Weissmüller era un desen animat.

Era în 1932 și Metro Goldwyn Mayer a avut premiera ‘Tarzan of the Apes'. După ea, ar începe o saga foarte reușită care a marcat generații bazate pe continuări și proiecții continue în dimineața și televiziunea. Este adevărat, personajul a generat câteva zeci de filme cu interpreti diferiți în rolul eroului junglei. El a fost nu mai puțin decât al șaselea (de fapt prima adaptare este din 1918), și au urmat multe altele. Dar, pentru lume, singurul carne și sânge Tarzan este și va fi întotdeauna Johnny Weissmüller. Un om adevărat (nu ca țipătul său mitic), deși povestea lui, ca și a acestor clasici ai filmelor de aventură, devine mai incredibilă cu fiecare an care trece.

Falsul erou american

Protagonistul nostru s-a născut în 1904 în zona Imperiului Austro-Ungar numită acum Timișoara, România. Deși părinții săi cu rădăcini germanice îl numeau întotdeauna Johann, el a fost botezat ca János și nu a durat mult pe vechiul continent. Cu mai puțin de un an a emigrat în Statele Unite. În Windber, un mic oraș minier din Pennsylvania, familia s-a stabilit și la 3 septembrie 1905, la puțin peste un an de la nașterea lui Johann, s-a născut fratele său Peter. Ce îmi pasă de fratele său Peter, vei crede. Fără el, probabil că nu am ști deloc numele de familie Weissmüller.

Tarzan nu vorbește, țipă

Elmo Lincoln, Gene Pollar, P. Dempsey Tabler, James Pierce și Frank Merrill nu sunt Tarzan, toți l-au jucat pe atunci, da, dar fără să țipi, nu există niciun erou care să merite cozile. Un strigăt, ceva la fel de prostesc, l-a făcut celebru pe Johnny Weissmüller în 1932, în pragul talkie-urilor. În cinematograf, așa cum ar spune Ford, legenda este tipărită, nu realitatea. Dar adevărul este că „A” a țipat în stil tirolez, timp de mai multe secunde decât permite aerul dintr-un plămân mijlociu, nu a fost opera primului actor. Specialistul în sunet Douglas Shearer l-a creat pe baza yodelurilor austriece, mai cunoscute ca melodii tiroleze. De la Fotogramas, Shearer, geniu în anonimat, vă mulțumesc pentru cea mai iconică frază (dacă o puteți numi așa) din cinematograful anilor treizeci.

Regizat de W. S. Van Dyke și produs de miticul, precoce și efemer, Irving Thalberg, filmul spune cea mai cunoscută poveste a eroului junglei. James Parker, fiica sa Jane și pretendentul ei, Harry Holt, au plecat în jungla Tarzan în căutarea fildeșului care îi va îmbogăți. Spoiler Alert, Tarzan îi salvează din mâinile unui trib periculos, iar tânăra Jane îl vede în eroul musculos de câteva cuvinte pe omul viselor sale. Ar fi primul din cele 12 filme Weissmüller în rolul personajului Burroughs, la toate acestea, a declarat fan al acestei adaptări.

Tu Tarzan, eu Jane

Ne-am putea gândi la personajul lui Jane romantic și curajos. La urma urmei, este o domnișoară bogată din New York care își schimbă viața burgheză pentru a se aventura într-o junglă periculoasă cu adevărata ei dragoste. Personajul are tot acest potențial și mai mult, dar vorbim despre anii treizeci ... Maureen O'Sullivan a fost o actriță irlandeză cu pielea albă, părul negru și o față de rebeliune nevinovată născută în 1911, descoperită în Europa de Frankz Borzage pentru Fox la 19 ani și care abia un an mai târziu va semna cu Metro. La fel ca în cazul co-starului ei, ea nu a fost nici prima și nici nu ar fi ultima care a dat viață personajului. De fapt, l-a lăsat la șase filme, căutând să-și întoarcă cariera pe care el nu a obținut-o niciodată. Între timp, s-a întâlnit cu scenaristul și regizorul John Farrow, cu care a avut șapte copii. Am văzut-o din nou în „Hannah și surorile ei” (Woody Allen, 1986), ca mama celei de-a treia fiice a sa, Mia Farrow.

Pe lângă faptul că a căzut asupra ei cea mai mare parte a dialogului filmelor, precum și rolul acum depășit al unei doamne aflate în primejdie salvată de protagonist, care a fost închiderea obișnuită a complotului, sexualitatea ei a fost celălalt mare secret deschis după succesul filmelor. Dacă în „Tarzan al maimuțelor” femeia irlandeză s-a dezbrăcat până când a fost într-o cămașă de noapte, făcându-l pe tatăl ei destul de incomod în ficțiune, nu a fost până la a doua și cea mai pretinsă tranșă a aventurilor cinematografice ale bărbatului maimuță, „Tarzan și al său companion ', când a venit marele scandal. Spre deosebire de prima tranșă, deja eram în 1934 și codul fier de cenzură Hays a început să funcționeze.

Împreună cu cea a lui Hedy Lamarr în „Ecstasy” (1933), al cărei succes și popularitate a dus în mare măsură la stabilirea codului, nu există nud în cinematografia clasică mai controversat și mitic decât cel al lui Maureen O'Sullivan în al doilea film ca Jane Parker. Scena în cauză nu este irosită. Când cuplul este pe cale să facă o baie Tarzan o împinge pe Jane, lăsându-și rochia suspendată în ramura unui copac. Departe de a fi speriată, tânăra se scufundă și se îmbrățișează mult timp cu partenerul ei în câteva imagini subacvatice care, în ciuda faptului că au fost filmate într-o piscină de studio, trebuie să recunoaștem că sunt foarte idilice. Să ne amintim că „The Blue Lake” și Brooke Shields vor ajunge 46 de ani mai târziu. Timpul este suspendat, iar erotismul face o pauză liniștită și pacientă, care nu se mai regăsește niciodată în film. Odată afară, tânăra este acoperită de ramuri până își găsește rochia și, de asemenea, un leu de care, bineînțeles, Tarzan o salvează. Întâlnirea tipică cuplului stabil.

Ei spun că „omul avertizat valorează doi”. În acest caz, a fost pentru trei, deoarece producătorii nu au ratat că, având codul în loc, au avut deja destui pentru a-i lăsa să o țină pe Jane îmbrăcată într-un fel de piele de bikini destul de instabilă. Trei versiuni au fost împușcate cu Jane scăldând într-un costum din două piese, topless și complet gol. Fiecare a fost utilizat în funcție de locația de proiecție. În mod logic, cu excepția cinematografelor cu cel mai mare rang, toată lumea a dorit să obțină copia care conține nudul. O căutare care a propulsat celebritatea scenei și, cu ea, cea a filmului. Poate că nu ar fi fost atât de mult dacă spectatorii vremii ar fi știut asta s-a folosit un dublu gol. A fost Josephine McKim, Lucruri în viață, înotătoare olimpică în 1928 ca partener de dans subacvatic.

Dincolo de frumoasa secvență de nud, spectatorii își aminteau cele mai remarcabile scene de acțiune din saga. Din nou, cu fildeșul din mijloc, Tarzan reușește să-i expulzeze pe braconieri prin intermediul unei stampede de elefanți pe care el însuși îi dirijează pe spatele unuia dintre ei. După ce a fost rănită grav Tarzan, Jane decide să se întoarcă la civilizație crezându-l mort. Participat de prietenii săi maimuțele asistente, protagonistul ajunge la timp (și recuperat) pe spatele unui rinocer pentru a-și salva iubitul a unui trib de lei sălbatici și feroce. Sună absurd? Imaginați-vă că sunteți un băiat sau o fată în anii treizeci, în mijlocul unei crize economice și fără să aveți nici o idee că este un safari sau va fi CGI și veți vedea, într-o după-amiază după școală pentru câteva cupluri, o luptă de rinoceri și elefanți împotriva leilor și sălbaticilor exotici. Unele culori, puțin CGI și avem „Avengers: Endgame”. Desigur, Codul Hays erau persoane reci care nu erau ușor de impresionat. De atunci, Jane va purta o rochie mult mai modestă.

Noi, Tarzan și Jane, tu băiete

În 1939 și după șapte ani de relație, a venit timpul cel mai plin de farmec din tufișul african a avut un copil, adoptat. Să nu ne gândim că acest bărbat și acea femeie au făcut sex în junglă fără să fie căsătoriți. Orfan după un accident de avion în junglă care l-a lăsat fără părinții săi biologici, copilul actor Johnny Sheffield s-a alăturat lui Tarzan și fiului său pentru a fi Boy. Deși în limba castiliană, gluma simplității idiomatice a lui Tarzan atunci când își punea fiul pe Boy, așa cum își cheamă câinele de câine, s-a pierdut puțin, adevărul este că Tarzan a continuat să găsească aventuri variate. Dacă în Tarzan's Escape (1936) protagonistul a fost cel care a trebuit să scape din cușca unui tip deștept, care a vrut să-l arate ca un King Kong ras, iar în acesta a adoptat Mini-ul său particular, puțini spectatori au fost șterse. din retină complotul celui de-al șaselea și ultimul film cu O'Sullivan în rolul Jane.

În 1942, la zece ani după ce și-a început călătoria de coadă și la 37 de ani după ce a făcut portul acolo cu familia sa, Weissmüller și Tarzan au ajuns în Marele Mar. În „Tarzan în New York”, cuplul nu a ezitat să se întoarcă la civilizație pentru a-l salva pe Boy, răpit ca o atracție de carnaval. După ce l-au văzut pe Tarzan schimbând viile junglei pentru cablurile podului Brooklyn, ideile nu au putut să nu se epuizeze. După „Tarzan cel nesăbuit” și „Triumful lui Tarzan” (1943), livrări în care Jane lipsise ca asistentă medicală ajutând trupele aliate (lucrurile vremii), personajul se va întoarce în pielea blondei Brenda Joyce în „Tarzan și amazoanele”. „Tarzan și femeia leopardă” (1946), „Tarzan și vânătoarea” (1947) și „Tarzan și sirenele” (1948) au fost ultimele și uitabile apariții ale lui Weissmüller în pielea personajului mitic al lui Burroughs. O cale de 12 filme adorate de public de generații care astăzi este, fără motiv, pe drumul spre uitare.

Rasismul și abuzul animalelor

Summit-urile cinematografiei de aventuri la vremea sa și extrem de popular în întreaga lume, inclusiv în Spania, adevărul este că filmele lui Tarzan ale lui Weissmüller au îmbătrânit foarte prost. Spiritul său aventuros și comploturile sale distractive rămân intacte, mai ales dacă ne referim la primele tranșe. Cu toate acestea, atât tratamentul animalelor, cât și reprezentarea nativilor africani sunt departe de a fi tolerate de standardele secolului 21.

Alături de „Nașterea unei națiuni” și „Gone with the Wind”, filmele lui Weissmüller precum Tarzan a fost cel mai sângeros exemplu, popular și global, de rasism în cinematograful de la Hollywood atât de criticat de societatea afro-americană încă din anii șaptezeci. Și este că, în fiecare dintre filme, există o violență enormă a lui Tarzan și a altor protagoniști față de triburile africane care populează jungla. Reprezentați ca sălbatici și, de obicei, canibali, mania lor de a răpi sau a o ataca pe Jane obișnuia să ducă la o bătăie bună de la omul alb cu rădăcini germanice Weissmüller-Tarzan la negru. Un portret alb bun salvează o fată albă de negrii răi, bătând mai multe generațiis. Faptul că protagonistul a luptat cu aceeași înverșunare împotriva braconierilor și a căutătorilor de fildeș caucazieni nu scuteste filmele de acea imagine a supremației rasiale, la fel cum relația lor de camaraderie fictivă cu animalele nu îi eliberează de o utilizare cinematografică neetică a acestora.

Aproape mai faimos decât colegii săi umani, Chita era un cimpanzeu de sex masculin care a servit ca prieten și servitor loial al lui Tarzan.. Poreclit în mod eronat în Spania de către feminina „la mona Chita”, s-a spus întotdeauna că animalul respectiv a îmbătrânit într-un sanctuar luxos, devenind cel mai vechi exemplar din rasa sa. După cum a arătat o investigație din Washington Post din 2008, nici maimuța din sanctuar nu era Chita, nici Chita nu era un singur cimpanzeu. De fapt, se crede că au existat mai mult de 10, majoritatea morții timpurii, maimuțele folosite pentru a da viață personajului. În același mod, elefanții pe care Weissmüller călărea și îi conducea, în ciuda faptului că erau asiatici, purtau urechi false mai mari, precum și colți pentru a pretinde că sunt africani.

Rinoceri, lei, pume și tot felul de maimuțe captive antrenate au trecut prin seturile de metrou de ascultat și ale cărui condiții triste sunt ușor de imaginat. În ciuda acestui fapt, unele dintre animalele care apar în filme erau sălbatice. Cei care au ieșit în imagini de resurse, între scene și fără nicio relație cu actorii, provin din imagini documentare reale, care au fost inserate în film.

Atingeți aici pentru a vota

Dincolo de junglă

Ei spun că faptul că faima sa timp de două decenii nu i-a câștigat niciodată un alt rol dincolo de coada a cântărit întotdeauna asupra stimei de sine a lui Weissmüller. După abandonarea personajului, Fostul olimpic a semnat un contract cu Columbia Pictures care i-a permis să-și continue cariera, deja în declin, în cadrul seriei B în rolul Jim de la selva. Mai întâi sub forma a treisprezece filme și după 26 de episoade de televiziune realizate în puțin peste 6 ani, Weissmüller a trecut de la Tarzan la întruchiparea unui vânător în jungla asiatică. La aceasta trebuie adăugat că, după pierderea drepturilor asupra benzilor desenate ale lui Don Moore, actorul a continuat să joace personajul în încă trei filme, punându-și propriul nume pe protagonist. În 1956, fără să fi reușit să părăsească jungla, a părăsit cinematograful și, printre alte afaceri de puțin succes, a fondat o companie de piscine.

În anii în care a jucat Tarzan, înotătorul a învățat să imite strigătul creat de Shearer aproape perfect, pentru a nu dezamăgi fanii care l-au solicitat. Căsătorit de 6 ori, înotătorul olimpic care a imortalizat cinematograful a murit la Acapulco în 1984, unde a filmat ultimul său film ca Tarzan. Bârfa spune că ultimii și bolnavii săi ani de zile l-au făcut insuportabil pentru că nu a încetat să execute, iar și iar, strigătul care i-a dat nemurirea.