danger

În 1983, când Luc Besson a ajuns la faimă cu originalul său "Kamikaze 1999 (Ultima luptă)", un titlu spaniol oarecum imposibil, care ar fi beneficiat cel mai mult din folosirea originalului, "Ultima luptă". De atunci totul s-a întâmplat. Succesele care, în cea mai mare parte, în Spania au trecut aproape neobservate, la fiasco-urile care au fost combinate cu creativitatea lor mai slabă sau cu problemele personale tulburi de hărțuire sexuală. Ceea ce este de netăgăduit este că audiovizualul a generat progrese pentru industria nu numai a cinematografiei franceze, ci și a cinematografiei în general. Îmi amintesc că am participat la un teatru spectaculos din Elveția pentru a vedea versiunea regizorului „The Big Blue”, o experiență de urmărit pe un ecran gigant și cu un sunet uimitor. Această somptuozitate a fost continuată cu unul dintre cele mai mari hit-uri ale sale, „Nikita, greu de omor”, din nou un alt titlu pe care Spania îl trece neobservat, dar care este un hit la nivel mondial, în special în Statele Unite, și a cărui traducere „gratuită” cu acea adăugare în Spania nu l-au beneficiat. A continuat cu o carieră care, din punct de vedere comercial, a apărut din ce în ce mai mult până când a atins cel mai mare succes de box-office, „The Fifth Element”.

După aceea, în 1999 a venit „Juana de Arco”, primul ei fiasco, și de atunci, ea se plimbă. Cu „Lucy”, în urmă cu cinci ani, s-a întors la box-office, deși pentru mine este în continuare cel mai nereușit și cel mai pretențios film de acțiune al său, iar acum i se prezintă palindromul „Anna”, care este un amestec luat de la mai mulți filme de spioni, condimentate cu auto-plagiatul „Nikitei”. Este adevărat că alegerile sale pentru rolurile principale, în trecut, au căzut pe partenerii săi și acestea păreau să se potrivească mai bine în proiectele sale decât acum, în care se pare că bunul simț nu a fost folosit și răspunde capriciilor. În cazul lui Scarlett Johansson, mi s-a părut mai puțin frapant, dar aceasta, ultima sa modă, Sasha Luss, personajul este prea mare pentru ea. Și nu munca sa este oribilă, dar o actriță experimentată ar fi ridicat filmul în cele mai necesare scene.

Luc Besson conduce cu o corecție rece. Se pare că în (puține) scene de acțiune este momentul în care creierul este stors cel mai mult, dar nu este suficient. Cred că nimeni nu știe mai bine decât el că, cu un scenariu „schițat”, se poate face puțin pentru ca totul să meargă bine, cu excepția faptului că acesta rămâne ceea ce este, un hobby pentru a înghiți floricele, încă o grămadă . Și este că scenariul său este rău. Îi lipsește, așa cum am spus mai înainte, pretenția „Lucy”, care ajută, dar este „montată” pentru a-și ascunde mii de defecte. Cred că îmi amintesc că este unul dintre filmele care sare cel mai mult în timp, aproape că trebuie să purtați un calculator pentru a urma etichetele: trei luni înainte, trei luni mai târziu, patru luni mai târziu, două luni înainte. și totul, pentru că așa cum am spus, narațiunea sa este completă la maximum. Privitorul este ascuns de toate și apoi „surprins”, dar dacă ai doisprezece ani sau mai puțin și nu ai văzut prea mult cinema, îl primești totuși. De aici insistența sa asupra violenței folosite, astfel încât produsul să pară mai adult decât este în realitate.

Înainte de a trece la „spoiler” rețineți că „Anna” nu este teribilă, dar nici măcar acceptabilă. Este încă un film, așa cum am spus despre lot, care nu merită nici o analiză mai mare, nici serioasă. Besson a realizat un produs care continuă să-l păstreze și va ști dacă continuarea realizării produselor de acest tip îl va aduce beneficii, atâta timp cât cel puțin îl plătește pentru că, dacă nu aceste ciudățenii, nu își va putea permite fie.

Fiind un model super mișto, pe care nu știm dacă călare pe cal, este singurul lucru, dar pe lângă faptul că este spion, este expertă în noi tehnologii, în apărarea personală mai mult decât Rambo, care își schimbă constant rochiile și mai ales perucile dar fără rolul „Drag” fermecător pe care l-ar putea avea Sophia Loren în „Arabesco”, Vitti în „Modesty Blaise” sau Marisa Mell în „Pericol: Diabolik” și care are o prietenă, combinând relații cu băieți care copulează eliberând mult de testosteron pentru a-i oferi un anumit aer „renovator” genului, acesta răspunde mai mult unei fantezii masculine heterosexuale a scenaristului care este și regizor, transformând Anna într-un personaj, mai mult decât ceva tipic filmelor spion, mai demn de Dinastia Kardashian.

A trecut mult timp de când nu vedeam atâta falsă modestie pe un ecran, nu mă așteptam de la Besson, pentru că nu arată carne, chiar fac rochii. De exemplu, există o scenă în care îl vedem pe Lenny (Cillian Murphy, care nu este rău în munca sa, dar suferă de orice fel de morbiditate, deoarece este mai rece decât, de exemplu, Catherine Deneuve în timpul ei cel mai rece) care este perfect Suit, influențată poate de trilogia „50 de nuanțe de gri”. Tocmai au avut o întâlnire sexuală, presupusă sălbatică, Anna vorbind cu el se acoperă cu cearșaful. Imaginile din spatele ei ne fac să vedem aproape un piept, dar se acoperă până la gât vorbind cu Lenny. Când el iese din cameră, ea se ridică acoperindu-se cu foaia de kilometri care o acoperea și se duce la celălalt capăt al camerei. Dar dacă este singură, de ce se acoperă? Acest tip de detalii sunt demne de orice telefilm.

Mai bine să ne ținem de scenele de acțiune, să înghitim tot ce ne spun și rămânem cu un divertisment pe care a doua zi aproape că l-am uitat.