Mi se pare foarte curios cât de puțin zgomot a făcut ultimul film al lui Steven Spielberg atât la box office, cât și notorietate în cursa de premiere.

arhivele

Nu numai datorită calității sale incontestabile, de fapt este Top 3 al lui Spielberg în ultimii 15 ani împreună cu Lincoln și Munchen, ci pentru că părea pentru că arăta ca un cal câștigător: filmul exact în momentul exact populat de o distribuție care reunește Băiatul de Aur al valorilor tradiționale/republicane (Hanks) și flagelul de stânga al pseudo-fascismului și al rebeliunii oficiale pe probleme de rasă-gen cu mult înainte ca acest lucru să fie la modă (Streep), într-un fel de declarație de principii despre ce înseamnă să fii american dincolo de discrepanțele ideologice din interiorul civilizatului și mai ales pentru problemele pe care le abordează.

Nevoia unei prese nesubordonate și vigilente cu abuzurile puterii guvernamentale și, în același timp, o poveste despre retrogradarea socială datorată genului, agresiunile implicite ale acesteia și curajul unor femei de a-și asuma voci răzbunătoare și de a lucra pentru o egalitate reală, necesară și mai presus de toate corect. Lăsând surpriza mea deoparte, Spielberg îmi oferă tot ceea ce ar putea spera unul dintre filmele sale de protest, conștient, dar în același timp asumându-și statutul de spectacol cathartic atât de tipic regizorului Tiburon, de la care se îndepărta în acea perlă minimalistă. acela era Lincoln, dar regizorul obișnuia să vorbească despre problemele mari din casetele sale anterioare „cu un mesaj”.

Pentru că, pentru început, Spielberg este clar că a face o declarație de principii nu este deloc incompatibil cu divertismentul, mișcarea și accesibilitatea tuturor publicurilor.
Așa cum trebuie să știți până acum, filmul spune povestea Washington Post în zilele dinaintea IPO și gravitează în jurul deciziei privind publicarea sau nu a unui dosar comandat de secretarul de stat al JFK, Robert McNamara, unde era clar că războiul din Vietnam nu era câștigabil și din care rezultă că atât JFK, cât și LBJ și, în cele din urmă, Richard Nixon au continuat să trimită mii de băieți americani să moară doar pentru că nu au fost primul președinte SUA care a pierdut/s-a retras dintr-un conflict armat.

Decizia de publicare care a îngrozit consiliul de administrație și care i s-a părut absolut necesară redactorului-șef, Ben Bradlee, interpretat magnific de un Hanks care reușește să evite umbra lungă a lui Jason Robards, este în sfârșit în mâinile noului numită Kay Graham, din cauza sinuciderii soțului ei, și editor anterior - îi recomand cu drag memoriile ei Una historia personal, Premiul Pulitzer 1998, publicat în Spania de Alianza -. O decizie care îl va face să-și regândească locul în lume, rolul pe care l-a adoptat blând și recunoscător până atunci și care îi va declanșa cariera meteorică ca una dintre figurile mitice ale jurnalismului american din ultima treime a secolului XX.

Meryl Streep aduce una dintre cele mai nuanțate și restrânse interpretări din ultimii ani unui personaj absolut fenomenal pe care Spielberg o servește pe un platou de argint. Dar, în ciuda faptului că binomul Streep-Hanks este fenomenal, echipa secundară impresionează - mențiune specială a unui Bob Odenkirk care mănâncă ecranul și a unei Sarah Paulson de care nu știi cu adevărat ce să pictezi acolo până nu vezi că au nevoie o actriță cu greutatea actoricească necesară pentru a pune personajul lui Tom Hanks înapoi la locul său într-o singură scenă, coborându-l din norul său de neprihănire neprihănită - iar scenariul nou-venitului Liz Hannah este solid, din inimă și răcoritor spunând lucruri importante. și umanist, într-un moment în care este important să le spui, The Post este spectacolul lui Spielberg din când în când.

Cu priceperea sa diabolică de povestire, ochiul său îndrăgostit de încadrare și stăpânirea sa rea ​​a ritmurilor emoționale, Spielberg transformă un film bun într-o mașină care umilește fără milă acea mediocritate a filmului, bine-intenționată, premiată cu Oscar, numită Spotlight, și aproape o leagă în. suspans și depășește în intensitate emoțională bara de măsurare a oricărui film despre jurnalism care este în mod evident All the President's Men, așezat în dreapta sa ca cel mai bun film american din acest gen (alungând contribuțiile cinice și minunate ale lui Billy Wilder și Sidney Lumet fie reversul monedei). Pentru ca acest lucru să nu rămână un paragraf retoric, vom pune câteva exemple.

Spre sfârșitul filmului există o conversație telefonică cu patru terminale și mai mult de o jumătate de duzină de personaje care vorbesc și se întrerup constant, unde Spielberg reușește să mă facă să aflu absolut tot ce se întâmplă până în cele mai mici detalii fără să-mi lase nicio îndoială. cine spune asta, cui și cu ce intenție, în timp ce descrie în același timp procesul intern al lui Meryl Streep, oferind ultimei propoziții a conversației un „pumn” emoțional imens. Este nevoie de un geniu de editare și un maestru al tempo-ului narativ pentru a atinge perfecțiunea într-o scenă aparent simplă, dar în care aș vrea să văd mulți dintre regizorii evlavioși din ultimul deceniu.

Concentrându-mă pe funcționarea camerei, mi-e greu să aleg, dar poate prefer fotografiile de urmărire laterală care subliniază dinamismul, fierberea și haosul ordonat în care trăiește Poșta și întreaga secvență de când Odenkirk ajunge la casa lui Hanks cu „ Pachetul "și modul în care obiectivul surprinde reacția jurnaliștilor ca și cum documentele le priveau, plus întreaga scenă care urmează cu camera care se mișcă dintr-o cameră în alta, ridicând pliante, intrări, ieșiri și cum, în mijlocul acestei maelstrom-uri, ceva atât de banal, dar care, în același timp, servește la oxigenarea scenei prin contrapunct, precum plimbările fiicei lui Hanks care vând limonadă nu se pierd din vedere.

Și, în sfârșit, nu din lipsă de mai multe exemple, dar nu pentru a da turra, torentul emoțional care ne copleșește după decizia lui Streep și ca o mașină linotipică, niște rotative și zgomotul și mișcarea care le însoțesc emulează unelte de justiție, la sunetul bună răutate zdrobitoare, minciuni și corupție literă cu literă, picătură de cerneală cu picătură de cerneală și avioanele subliniate cu o ușoară mișcare lentă în care bărbații care încarcă ziarele în camioane pentru distribuția lor sunt aceleași pentru care femeile și bărbații din Post au riscat totul. A patra putere în slujba oamenilor și nu ca mijloc de îndoctrinare și/sau de urășire a maselor. Filmul ar putea fi rezumat într-un scurt schimb între Streep și Hanks, unde ea, foarte îngrijorată, îi face „dacă publicăm am putea pierde ziarul”, la care el răspunde „dacă nu publicăm, l-am pierdut deja”.

Punctul culminant al deciziei Curții Supreme și a celor ce urmează m-au lăsat cu o alarmantă lipsă de țesuturi, făcând un pic în scepticismul dur al realității pe care, din păcate, o trăim zi de zi la nivel global și, de asemenea, în țara noastră. Pentru că ceea ce ar trebui să știe micul Spielberg este că, în afară de universalitatea feminismului său fără postură, celălalt mesaj principal al The Post răsună cu atâta forță în America rușinoasă și parafascistă a lui Trump ca în Spania separării nule a puterilor, și corupția tăcută sistematic de mass-media.