Carlos Toro este unul dintre cei mai prolifici compozitori de muzică spaniolă: peste 1.300 de melodii scrise, peste 800 publicate și, dintre ele, peste 300 de adaptări.

avut

De asemenea, este jurnalist sportiv de 30 de ani. Într-o zi, el îți face un cântec pentru Concha Velasco, iar în următoarea, jocurile olimpice te acoperă.

În aceeași perioadă de timp în care scrie numerele 1, cum ar fi „Resistiré” pentru Dynamic Duo, a scris și versuri pentru câteva seriale TV 5. Inclusiv „Campeones”, deși datorită lui toată lumea o cunoaște ca „Oliver și Benji”.

Carlos Toro a dus o viață pe care nici nu ne-o putem imagina. Avea să fie cântăreț, dar a devenit un hitmaker. A ajuns pe locul 1 în topuri de mai multe ori, dar a avut o problemă de scriere sportivă și este unul dintre cei mai veterani scriitori ai noștri. Între olimpiade și evenimente sportive, el ne-a dat încă să ne forjăm copilăria cu versurile „Oliver și Benji” și încă o duzină de serii.

A fost un concurs Eurovision (cu Eva Santamaría), i-am cântat versiunile lui Al Bano și i-a făcut pe părinții noștri să danseze în ritmul lui Demis Roussos. Cântecele ei au ridicat-o pe Marta Sánchez la vârf și a semnat cu Dynamic Duo singura piesă pop pe care am propune-o pentru imnul național: „Resistiré”. A scris aproximativ 1.300 de melodii și este unul dintre numele esențiale pentru a înțelege o jumătate de secol de muzică în țara noastră.

GQ: Ești încă activ ca jurnalist sportiv.
CARLOS TORO: Da, sunt încă în El Mundo. Am o coloană fixă ​​de ani de zile, care a ieșit luni de două săptămâni. Urmăresc, de asemenea, la nivel mondial, european, Tur și competiții de tot felul de sporturi. Uneori fac cronici, alteori coloane, multe necrologuri, bineînțeles teme muzicale, și probleme de apărare ...

GQ: Există ceva despre care nu scrieți?
C.T.: Nu mă lasă să fac politică, dar din când în când pun ceva pentru că, de exemplu, Barça oferă mult joc pentru asta. Sunt din grupul inițial al El Mundo, de 27 de ani, sunt chiar un acționar foarte mic și simbolic al ziarului. Am venit de la Diario16. Am acoperit Jocurile de la Seul din 1988 cu Diario16 și de acolo am mers la El Mundo.

GQ: Dar când Seoul a fost în muzică de mult timp, este anul „voi rezista”. Cum intrați în Diario16?
CT .: Am început să colaborez prin intermediul unui prieten în octombrie 85 în Cambio16. Și în martie 1986 Pedrojota m-a sunat deja, urmând pista europeană de atletism în interior din Madrid, pentru un articol despre José Luis González.

Ceea ce se întâmplă este că nu am vrut să intru într-o redacție. Am fost colaborator permanent, nu am vrut masă, birou și telefon. Mai ales din cauza a ceea ce spui tu, că eram deja foarte îndrăgit de muzică.

GQ: Decenii mai devreme, de fapt. CT .: Da, cu mult înainte de jurnalism. La vârsta de 20 sau 21 de ani am fost în câteva festivaluri, am făcut primii pași ca compozitor, eram într-un grup ... Am devenit membru al SGAE la 19-20 de ani. Sunt unul dintre cei mai vechi autori în viață cu cele mai multe lucrări.

GQ: Și cum te-ai dus să călătorești la concursuri și să scrii melodii?
CT .: Căutam momentul pentru toate, melodiile nu sunt scrise în fiecare zi. L-am pus bine împreună. Am dus o viață foarte activă, pe placul meu. Pentru că ceea ce îmi doream când eram copil să câștig existența cu muzica sau scriind despre sport și în acest sens sunt un dublu privilegiat. Am studiat Științe Politice, am făcut Publicitate, am făcut Jurnalism ... Și uite că am avut două cariere solide, în muzică și jurnalism.

De la Concha Velasco la Oliver și Benji

GQ: Când ai început să scrii melodii pentru alții?
CT .: Am început să fac multe adaptări, pun texte în spaniolă pentru artiști străini, precum Demis Roussos sau Al Bano. De acolo am continuat să fac piese originale. Voi fi scris aproximativ 1.300 de melodii, dintre care aproximativ 800 au fost publicate. Din acestea, cinci sute și ceva sunt originale și aproximativ 300 sunt adaptări.
GQ: Și tot felul de muzică.
CT .: Da, de la melodii precum „Mamă, vreau să fiu artistă” [pentru Concha Velasco, în 1986] până la melodia Eurovision din 1993, „Hombres”. Unele nu au avut succes. Alții au fost numărul unu. Alții încă se joacă. Au fost ani foarte intensi, acum aproape totul s-a schimbat în muzică. Continu să fac lucruri, dar pentru propria mea plăcere. În jurnalism, sunt încă acolo. Prima linie.

GQ: Dar vorbim despre artiști și nume mari, despre Demis Roussos și Al Bano, de la Concha Velasco, că tocmai ai avut un succes impresionant cu Dynamo Duo. Cum te duci de la asta la „Oliver și Benji”?
CT .: Este un exemplu de cât de versatil sunt (râde). Acest lucru apare ca urmare a Tele5 cu Valerio Lazarov. Adaptau o serie de desene animate care venea din Japonia, dar coloanele sonore proveneau din Italia, din Tele5 italian. Am făcut 12 serii în acel moment. Am pus versurile în spaniolă pentru acele serii.

GQ: De doisprezece?
CT .: da.

GQ: Așteaptă, asta înseamnă că și tu ai făcut-o. „Luptători”, „Johnny și prietenii săi”, „Lupin” etc.?
CT .: Exact, exact. Ce s-a întâmplat cu „Oliver și Benji” este că nici serialul, nici piesa nu s-au numit așa; a fost „Campioni”. Dar Oliver și Benji au devenit atât de populari încât am trecut la fișierul SGAE: „unde scrie„ Campioni ”vezi„ Oliver și Benji ””. Oamenii nu au rămas cu numele original. Brand însuși a promovat DVD-urile și le-a vândut ca „Oliver și Benji”. Este rar, dar nu neobișnuit. Procesul a fost: „Campioni”, „Campioni (Oliver și Benji)” și apoi „Oliver și Benji”.
Și este o dovadă că succesul unui cântec nu depinde dacă este bun sau rău. Pentru că ce este o melodie proastă? Este „Macarena” o melodie proastă?

Lotul seriei explică unul dintre cele mai mari mistere din acei ani: muzica „Campeones” nu este originalul italian, care era un cântec mult mai pentru copii: