NOU IULIE 2018: În Harmonica Rental avem disponibil din iulie 2018 noul joc Orion Anamorphic de Atlas Lens Co., ale cărei caracteristici și teste le puteți vedea făcând clic pe acest link.

1. Note privind formatul panoramic anamorfic:

Formatul anamorfic și-a făcut apariția în lumea cinematografiei la începutul anilor 1950, când compania nord-americană 20th Century Fox a introdus Cinemascop cu filmul „La Túnica Sagrada” (Roba, 1953). Fără intenția de a pătrunde în istoria formatelor de film, întrucât nu face obiectul acestui articol, trebuie să avem în vedere că, la acel moment, toate filmele de 35 mm, color sau alb-negru, ocupau totul cu o imagine spațiul disponibil pe negativ - cu excepția celui rezervat pentru coloana sonoră - și au fost proiectate în același mod, oferind imagini cu un raport de aspect de 1.37: 1, foarte aproape de 1.33: 1 a televizoarelor convenționale 4/3 înainte de standardizarea formatului 16/9.

cinema
„Roba sacră” (1953)

Urmând desenele unui inventator francez pe nume Henri Chrétien, Bausch și Lomb au construit pentru Fox un set de obiective care, în timpul filmării, au comprimat imaginea vertical pe negativ cu un raport de compresie de 2 la 1 exclusiv pe această axă, astfel încât imaginea să păstreze aceeași înălțime, dar, în același timp, proiectat în cinematograf printr-o lentilă opusă, care l-a decomprimat, o imagine practic a dublu lat decât în ​​formatul convențional de 35 mm (mai întâi 2,55: 1, mai târziu redus la 2,35: 1), dând naștere unei întregi ere de experimentare și diverse formate panoramice. Dar fără îndoială, cel mai răspândit și de succes, pe lângă faptul că este practic singurul care a continuat să fie folosit până în prezent, este formatul anamorfic, prin mărci precum Panavision, Technovision, Hawk, JDC, Lomo sau Kowa.

În mod tradițional, în caz de rulare 35mm, formatul anamorfic este formatul pe care a suprafață negativă mai mare, astfel încât, pe lângă faptul că oferă o mai mare spectacularitate datorită raportului său de aspect panoramic, a fost de asemenea folosit în mod tradițional atunci când intenția a fost de a obține o imagine cu multe detalii și o textură a bobului mai puțin proeminentă.

Stânga: zona negativă a formatului Super 35 și formatul anamorfic, cu compresia sa verticală.

Cu toate acestea, optica anamorfică - așa cum s-a indicat mai sus - implică o serie de distorsiuni a imaginii care îi face să ofere, cu excepții, a performanță optică inferioare echivalentelor lor sferice. Adică, deși în 35 mm pot/ar putea oferi o imagine mai detaliată decât echivalentele lor sferice, asta pentru că - așa cum am indicat - zona negativă pe care lucrează este superior decât cel folosit de exemplu pentru formatul panoramic (Super 35) cu optică sferică - care practic irosește jumătate din înălțimea/suprafața sa - din moment ce, în egalitate condiții, acesta din urmă ar oferi o imagine superioară în termeni optici.

2. Formatul anamorfic în senzorii HD:

Așa cum am indicat și noi, marea majoritate a opticii anamorfice exercită o Compresie 2 la 1 pe axa verticală, deoarece au fost concepute pentru formatul filmului de 4 mm sau negativ, cu un raport de aspect de 1,33: 1 (4/3). Datorită unei serii de circumstanțe a căror explicație nu face obiectul acestui articol, imaginea finală pe care o proiectează nu este 2.66: 1 pe care o produc de fapt - ceea ce ar fi logic având în vedere că comprimă de la 2 la 1 axa verticală-, ci este vorba despre un fapt important în modernitate Senzori HD, deoarece majoritatea dintre ele (Red MX, Dragon și Helium, Sony F55 și F65) au un raport de aspect nativ de 1.78: 1 (16/9). Aceasta înseamnă că, dacă am filma cu acești senzori în mod anamorfic, imaginea pe care am obține-o ar avea raportul de aspect monstruos de 3:56: 1, ceea ce nu este practic. Prin urmare, soluția în acest caz este risipirea unei părți din fiecare parte a senzorului, astfel încât în ​​HD să fie utilizat și raportul de aspect tradițional al formatului cu ecran lat anamorfic din 1971 (2.40: 1), chiar dacă acest lucru înseamnă să nu folosiți toate senzorul.

Imaginea excesiv de panoramică a unei camere 16/9 cu lentile anamorfe

În cazul în care Net -deși are un factor de multiplicare aproximativ de 1,2 în raport cu distanțele focale echivalente în 35 mm - camerele sale încorporează un mod anamorfic care realizează automat această „risipă” de imagine laterală. În cazul Epic, al celor 5120 x 2700 pixeli ai săi, modul anamorfic 5K oferă 3296 x 2700 (comparativ cu 5120 x 2100 în cazul fotografierii sferice și a decupării la 2,40: 1).

Arri Alexa este un caz special, deoarece senzorul său este, de asemenea, 16/9 și necesită aceeași recoltă cu optica anamorfică, dar Arri a comercializat și o versiune numită Alexa Studio care nu numai că încorporează vizorul optic, ci și senzorul său - păstrând lățimea largă - este mai înalt de 16/9, cu un raport de aspect de 4/3 care profită din plin de formatul anamorfic, o adevărată raritate, deși 2.8K în modul ArriRaw este mai mic decât 3.2K oferit de Epic în 5K anamorfic.

NOTĂ: în 2016 există mai multe modele ARRI ALEXA (Mini, XT, SXT) care oferă un senzor 4/3 similar cu clasicul 35mm Academy.

Pentru toate acestea, în HD –Exceptând Alexa Studio sau o altă cameră cu senzor 4/3, are loc fotografierea cu optică anamorfică in caz contrar decât în ​​35mm- Pierdem o mare parte din senzori și, prin urmare, pixeli, astfel încât imaginile capturate în HD cu aceste obiective particulare vor fi mai puțin detaliate și, în general, de calitate mai mică decât cele filmate cu lentile sferice, care nu numai că sunt optic superioare, dar folosesc, de asemenea, fie parte a senzorului sau, în mod direct, aproape toți pixelii disponibili din acesta, în funcție de raportul de aspect al ieșirii pe care îl alegem (2,40: 1 sau 1,85: 1).

3. De ce să filmăm în format anamorfic în HD?

Prin urmare, optica anamorfică nu oferă doar un performanță optică inferioară echivalenții lor sferici, dar și, în aproape toți senzorii HD, utilizează mai puțini pixeli, ceea ce afectează parametrii legați de calitatea imaginii. Cu toate acestea, fotografierea anamorfă cu aceste camere continuă să aibă atracția și chiar și pentru unii operatori, o atracție chiar mai mare decât fotografierea la 35 mm. Unele circumstanțe care ne pot înclina spre aceasta, dincolo de simpla preferință personală, sunt:

Gustul pentru imagini și formatul anamorfic este, mai mult ca oricând, ceva personale și subiective. Deși diferența dintre fotografiere, de exemplu, cu un Zeiss Ultra Prime sau un Cooke S4 în format sferic poate fi minimă, rezultatele obținute cu un Panavision Primo sferic sau Primo anamorfic sunt radical diferite. Formatul anamorfic nu numai că poate introduce mai multe aberații sau flash-uri, dar poate duce și la schimbări semnificative în adancimea terenului iar în reproducerea fundalurilor. Pentru admirabilul cinematograf britanic David Watkin [BSC], formatul anamorfic a fost o „catastrofă optică” și, chiar și așa, deși este posibilă și minimizarea defectelor sale, a fost unul dintre operatorii care a obținut cele mai bune rezultate din ele, și-a arătat lucrarea în „Ultima încărcătură” (Încărcarea brigăzii ușoare, 1968).

„Ultima încărcătură” (1968), anamorfică la diafragmă maximă și 50 ASA. Un festival al aberațiilor.

Dacă suntem obișnuiți să filmăm sferic, atunci când folosim anamorficul este convenabil sau trebuie să ținem cont de faptul că:

„Star Trek 5”, în format anamorfic de 35 mm, cu adâncimea de câmp redusă și fundalurile întinse

Un film similar din „Star Trek 6”, în format Super 35, cu mai multă adâncime de câmp și fără distorsiuni

Am indicat că performanțele sale optice sunt de obicei inferioare celor ale lentilelor sferice, dar defectele sale - care pentru multe sunt virtuți - pot fi reduse la minimum. Ca întotdeauna, este recomandabil să verificăm foarte bine toate opțiunile noastre înainte de a ieși să tragem cu ele, dar în termeni generali putem spune că:

«Kill them Softly» (2012), cu ovale, estompare și distorsiuni ale formatului anamorfic la diafragmă maximă

  • Desigur, nu este posibil doar să te rostogolești deschidere maxima, este locul în care opticienii își oferă adevărata personalitate, dar trebuie să ținem cont întotdeauna de posibil probleme de concentrare și evaluăm dacă ne putem permite - prin program sau stil de filmare - luxul de a trebui repeta avioane pentru a asigura claritatea adecvată. În general, pentru o producție cu buget redus, cu mai multe exterioruri nocturne sau situații în care nu este posibilă creșterea nivelului de lumină, programul strâns, camera mobilă etc. anamorficul ar putea să nu fie cea mai bună opțiune funcțională, deși există clasici precum „Halloween” (1978) pentru a demonstra avantajele sale artistice. În spectrul opus, o producție cu buget ridicat, filmată în studio sau în aer liber în timpul zilei, în situații foarte controlate, cu un stil foarte formal etc. este de obicei tipul ideal de candidat pentru a fi împușcat în anamorfic.