Discutați cu „scriitorul realității”

Autorul argentinian publică „Teoria gravitației”, o compilație a coloanelor sale din „El País”

Jurnalista argentiniană Leila Guerriero, una dintre marile firme de jurnalism narativ

guerriero

Ce as spune Leila guerriero dacă ar fi trebuit să se descrie? Cu ochii lui mari și întunecați. O privire pătrunzătoare. Păr castaniu plin de bucle mici care amintesc de vată de zahăr. Poate că acestea sunt trăsăturile care o atrag cel mai mult din punct de vedere fizic, dar și corpul ei subțire și mișcările sale elegante cu mâinile explicate și părul îi este tras înapoi. Ea este scriitoarea realității, așa cum o vor cunoaște unii. Jurnalistul argentinian este una dintre marile firme de jurnalism literar. Opera sa este plină de rapoarte de investigare, cronici sau profiluri. Povești reale scrise cu resurse literare rafinate și o metodă de cercetare antropologică care implică ore de observație și de relaționare cu cei intervievați. Ultima ta postare este titlul Teoria gravitației (Asteroid Books, 2019). O compilație a coloanelor sale scrise în Tara, peste cinci ani, realizează un efect oglindă unde cititorul se poate vedea reflectat.

Când ați început să scrieți aceste coloane, a fost o provocare să respectați brieful?

Da, a fost. Dar cea mai mare provocare a fost să spunem da propunerii de a avea o idee pe săptămână pentru a o reflecta în coloană. Mentalizam câteva zile. Cum o voi face pentru a avea un subiect pe săptămână? În plus, un ziar este un loc cu multă expunere. Când a fost publicată prima coloană, am început să primesc mesaje de la mulți oameni care mă felicită și îmi doresc noroc. Acolo m-am speriat. Acolo am preluat responsabilitatea pe care o însemna. Oamenii îți doresc noroc atunci când vei întreprinde o sarcină dificilă. De unde vor veni ideile mele?

A decis să scrie despre dimensiunea cotidianului.

Găseam un format, un mod, lucruri de spus. Mi-a fost clar că urma să călătoresc două vene importante. Unul în care coloanele vor vorbi despre existența și experiența umană. O altă filă care urma să meargă de partea situației și a lucrurilor care mă interesau. În plus, el a dorit să influențeze și modul în care Europa privește latin-americanii. Am fost singurul cronicar din America Latină și mi s-a părut interesant să am acel loc. Un loc privilegiat pentru a spune lucrurile cu voce tare fără nicio intenție de moralizare. Ideea mea a fost să fac o pictură murală mare, o frescă mare, cu o mulțime de biți care să formeze o fotografie mai mare. L-am pozat ca un râu de coloane. Am o imagine de ansamblu a ceea ce postez. Nu arunc o punte în fiecare săptămână pentru a vedea cum se dovedește. am un plan.

Am vrut să creez acel sentiment în care se pare că autorul lasă o urmă în coloane, dar dacă îl cauți, nu se găsește nicăieri "

Autorul prefaței cărții, Pedro Mairal, susține că lucrarea ar putea părea a fi autoficțiune. Cu toate acestea, ea susține că nu este: „Coloanele ei sunt autoportrete acolo unde nu este”.

Prologul pe care l-am iubit. A observat o mulțime de intenții în coloane. Asta de a fi fără a fi. Am vrut să creez acel sentiment în care autorul pare să lase o urmă în coloane, dar dacă o cauți, nu se găsește nicăieri. De parcă ar exista un fel de voal. Poate că cineva ar putea crede că este prea expus și personal. Dar mă simt departe de ei. Nimeni nu știe cu adevărat nimic despre mine ... Adică, nu îmi mapează personalitatea. Poate unele lucruri da, dar multe lucruri nu.

Ceea ce se percepe în carte este sensibilitatea sa la poezie. Poeți precum Idea Vilariño, Gonzalo Millán sau Claudio Bertoni apar în diferite coloane. De obicei în ultima parte a textului. Poezia este o sursă de inspirație?

Poezia servește uneori pentru a termina textul. Nu este singura sursă de inspirație, dar influența ei este remarcabilă, deoarece am citit multă poezie. Poezia îți educă urechea. Mă interesează muzicalitatea unui text. Cuvintele rezonează. Un cuvânt grav nu este același lucru cu un cuvânt sdrújula. Un adjectiv care se termină în diftong nu este același cu cel care nu ... Tot ceea ce este arătat de poezie. De asemenea, folosește economia resurselor. Cu două versuri, un poet poate rezuma o lume întreagă, în timp ce unul are nevoie de o pagină pentru a o explica. Versurile termină textul în acea direcție. Este ca și cum ai spune cititorului: după toate aceste cuvinte, și acest om a gândit asta. Nu sunt atât de singur. Nu sunt atât de nebun. Îmi place și ideea de a contrabanda niște poezii într-o rubrică de ziar. Este neobișnuit în mass-media. Îmi place să ofer ceva diferit.

Leila Guerriero, câștigătoare a Premiului de jurnalism Manuel Vázquez Montalbán

Într-una din coloanele sale intitulată Gresit, Ea povestește cum o cântece Ricardo Mollo o transportă la casa ei de zece ani din Junín, orașul ei natal: „Și Serrat, pe platoul de discuri, cânta acea melodie în timp ce mama mea spăla haine. Mirosul săpunului și florilor. Casa navighează ca o navă spre vară. Și eu, în mijlocul tuturor, mă bucur într-un mod perfect și periculos. Te întorci des la copilărie?

Nu. M-am întors să scriu acele coloane. De asemenea, mă întorc la copilărie când merg la Junín să-l vizitez pe tatăl meu. Acolo mă întorc involuntar. Mă plimb pe străzi și amintirile sar, ai văzut, ca niște spori. Dar nu mă gândesc tot timpul la acea melancolie a trecutului. De asemenea, nu cred că copilăria este un loc fericit. Nu că a suferit. dar nu cred în ideea aceea prostească de a pune copilăria ca un paradis.

Poate îl idealizăm în timp.

Există oameni care îl idealizează și poate s-au distrat de minune. Am fost întotdeauna foarte independent, foarte liber, foarte rebel. Am fost copleșit de situații care m-au împiedicat să iau propriile decizii. Evident, părinții mei mi-au stabilit limite. Dar am fost întotdeauna un subiect diabolic cu limite. De ce nu pot să desenez liniștit acasă dacă azi plouă? M-am gândit când eram la curs. Nu-mi place să mi se stabilească limite, dar îmi place să respect limitele celorlalți. Încerc mereu să evit invadarea celuilalt. Sunt ca un fel de tip care nu este niciodată acolo. Pot fi invizibil.

A trăi cu anestezie mă sperie, ca și cum aș fi adormit. Nu vă dați seama de timpul până când trece "

Mai aveți această preocupare pentru a vă păstra propria libertate?

Nu am încetat să fiu o persoană foarte neprotocolară. Sunt lucruri care mă deranjează profund și fac totul pentru a nu le face. Începând prin a spune nu și, dacă nu înțeleg acel „nu”, începeți să ridicați decibelii acelui „nu” până când le este clar. Cu greu îmi vor impune ceva ce nu vreau să fac. De exemplu, dacă se organizează o cină la domiciliul ambasadorului ‘nosequecuantitos’, dar am o cină cu prietenii mei, îmi este clar că voi merge cu ei. Încerc mereu să fac ceea ce îmi spune inima, dar în cadrul logicii, pentru că poate acum, de exemplu, aș fi întins în Insulele Fiji în loc să fac interviuri.

În ultima secțiune a coloanei Înainte scrie: „Înainte, cu mult înainte: trebuie să trăiești. Dar cum? Cum? „Cât de admirabil/cel care nu gândește/viața fuge/când vede fulgerul, a scris Basho”. Cei care sunt la timp fără să se gândească la asta sunt admirabili ”. Trecerea timpului te sperie?

Nu. Mă sperie că au trecut cele mai bune momente din viața mea și nu mi-am dat seama. Pierderea oportunităților. Dar nu din oportunitățile de a publica o carte sau ceva de genul acesta. Dar anestezia. Ca și cum ai fi adormit în viață. Ne-am dat seama că timpul trece și că cea mai bună oportunitate de a face lucruri a trecut deja. Incapacitatea de a fi conștient sau treaz în viață. Asta mă sperie, dar nu trecerea timpului în sensul îmbătrânirii. Mă sperie să trec zilele repede, fără să fiu în prezent.

Luni, acesta a primit al XIV-lea Premiu de jurnalism Manuel Vázquez Montalbán pentru cariera sa jurnalistică și literară. Totul a început cu o poveste pe care a trimis-o la Pagina/30, revista lunară a ziarului Pagina 12.

Scriu de când aveam opt ani. Mi-a plăcut întotdeauna să scriu. Dar el a scris ficțiune și nu am știut niciodată că vrea să fie jurnalist. De la o zi la alta, directorul unui ziar m-a angajat și l-am avertizat că nu sunt jurnalist și mi-a spus: „Ești jurnalist, dar nu ți-ai dat seama”. Nu ajunge acolo lipsit de instrumente. Era o cititoare bestială. De când eram fată, părinții mi-au citit povești, bunicii mi-au spus povești și am mers peste tot cu o carte. În Pagini/30 Am învățat cum să găsesc o sursă sau cum să fac un interviu. Colegii mei scriitori mi-au dat indicații. Ei m-au educat. Erau rigizi și pretențioși. Asta m-a ajutat să fiu foarte strict în ceea ce privește livrările. Am început să fiu jurnalist și nu am vrut niciodată să fiu altceva.

Când vizitați intervievații în diferite ocazii, vă dați seama de cele mai semnificative detalii ale unei persoane, a unui spațiu, a unei vieți "

Poveștile lor sunt pline de detalii care uneori dezvăluie puțin adevăr. Cum puteți distinge detaliile relevante?

Nu toate sunt relevante pentru că altfel niciuna nu ar fi. Dacă spunem că totul este important, atunci nimic nu este. Dacă mergi la o petrecere îmbrăcată cu o pălărie mare, un colier imens, niște cercei gigantici, o geantă și o pelerină ... nu știi unde să te uiți. Practic este vorba de a arunca o privire. De aceea merg deseori să văd oameni. Atunci începeți să vă dați seama care sunt cele mai semnificative caracteristici. A unei persoane, a unui spațiu, a unei vieți. Este vorba de a avea o privire largă, fără judecată. De asemenea, exercitați un radar care să privească micul și cel mare. Trebuie să povestești cu cele cinci simțuri.

Există o linie pe care preferați să nu o treceți atunci când explicați spațiul intim al intervievatului?

Trec toate liniile pe care le pot până la un moment dat cineva îmi spune „nu așa”. Aspirația mea este să merg cât mai sus și mă opresc doar când mă opresc. Deși jurnalistul trebuie să conrească și un mod de a privi și de a trata problemele cu delicatețe. Arătați curiozitatea cu privire la ceea ce este interesant pentru a înfățișa personajul. Unul nu este diferit ca persoană decât ca jurnalist.

În ultimii ani, jurnalismul a avut tendința de a crește producția de știri, în detrimentul calității informațiilor și a profunzimii analizei. Poate jurnalismul narativ să fie una dintre căile de evacuare din acea criză de credibilitate a profesiei?

Jurnalismul narativ mi se pare că va fi întotdeauna un fenomen marginal, micuț. Cred că calitatea conținutului poate fi calea. În cadrul jurnalismului narativ există multe piese de calitate, deși nu toate sunt. Am senzația că unele mass-media vor începe să parieze puternic pe acele piese lucrate care îi vor face pe cititori dispuși să plătească pentru acel conținut. Pentru că acum știrile pot fi consultate gratuit cu un singur clic. Cred că trebuie să trecem de la toate genurile jurnalistice. Zilele trecute vorbeam cu un prieten și mi-a spus: „În cele din urmă trebuie să tragem concluzia că cel mai bun jurnalism este vechiul jurnalism”. Ieșiți, vedeți, reveniți cu multe informații și spuneți lumii. Cred că realitatea a început să fie observată cu o teorie anterioară. Privirea unui jurnalist trebuie să fie limpede de prejudecăți. Mântuirea comerțului trece prin mai multe locuri, nu numai prin jurnalism narativ. Orizontul trebuie să fie onestitate.