Bram Stoker, scriitor irlandez născut în 1847, publică Dracula (Vlad Draculea) în 1897 și, deși va scrie alte lucrări, acesta pare să fie singurul roman al autorului care continuă să fie citit și astăzi. Acesta este un roman compus din fragmente de jurnale și scrisori, care tratează profund problema vampirismului prin analiza personajului său principal: contele Dracula și care pune accentul pe teme relevante din domeniul psihiatriei precum hipnotismul, nebunia și alte elemente fundamentale. probleme din punct de vedere uman precum prietenia fraternă, solidaritatea, curajul și lupta împotriva răului.

letralia

Dacă romanul ar fi publicat astăzi, acesta ar putea fi clasificat drept thriller sau poate ceva similar cu jumătate de roman detectiv, jumătate roman de groază, cu apariția progresivă a misterelor inexplicabile cu care fiecare pagină nouă surprinde cititorul. Ar fi dus imediat la cinema așa cum, de fapt, a fost, în diferite versiuni. Trebuie să mărturisesc că, până de curând, știam despre acest subiect doar unul dintre mai multe filme realizate din carte, dar trebuie să recomand oricui se află în aceeași ignoranță în care am fost, cu seriozitate, citit romanul lui Stoker, pe care l-am citit în versiunea originală și care m-a uimit prin multiplicitatea subiectelor sale, toate demne de studiat în profunzime. Cu toate acestea, ceva care m-a interesat mai presus de restul nu a fost o chestiune de argumentare, ci aranjarea materialelor literare care alcătuiesc opera, deoarece am considerat structura specifică a romanului de mare relevanță, deoarece este construită din texte care se împletesc.

Elementele multiple ale misterului creează o atmosferă care, în timp ce ne seduce, ne tulbură până la extreme nebănuite, astfel încât, pagini înainte de a ajunge la un fapt capital în roman, cititorii, intuind în mod confuz ceva, nu se știe ce, deja ne simțim cufundați într-un ceață misterioasă care ne înspăimântă, dar, în același timp, ne încurajează să continuăm, ne seduce și suntem incapabili să renunțăm la lectură. Elementele prezente în literatura romantică apar peste tot aici: visele, noaptea și întunericul ei, dragostea și moartea, cimitirele din ceață și sugestiile lor macabre și misterioase, iubirea eternă dincolo de moarte ca angajament integral. În același timp, este evidentă și importanța acordată în roman studiului bolilor mintale, nu numai datorită relației pe care intriga o are cu misterioasele patologii ale minții, cu inconștientul, cu visele și semnificația lor, dar și prin faptul că doi dintre personajele principale (Van Helsing și Seward) sunt eminenți studenți la medicină ai minții și adânciturile sale întunecate.

Dar vom vorbi despre structură: din punct de vedere structural, acesta este un roman construit din punctul de vedere al diferiților observatori. Noi, cititorii, reconstituim și recodificăm textul din perspectivele parțiale pe care le primim de la diferitele personaje. Dacă Aldous Huxley în romanul său Point Counter Point construiește un text care combină diferite puncte de vedere ale personajelor asupra acelorași evenimente (tehnică care din acel moment a fost numită contrapunct), în Dracula autorul combină ceva similar cu această tehnică cu romanul epistolar și romanul zilnic.

Thrillerul are loc în ordine cronologică, începând cu călătoria protagonistului Jonathan Harker în Transilvania și cu șederea sa în castelul contelui Dracula. Intriga este construită pe baza jurnalelor personale ale personajelor principale și adăugând scrisorile, notele și mesajele pe care și le trimit reciproc sau pe care le primesc de la personaje secundare sau îndepărtate, ceea ce înseamnă că cititorii pot accesa diferitele puncte de vedere pe care diferitele personajele au cam aceleași evenimente ciudate care se întâmplă pe măsură ce romanul progresează. Prin urmare, în această poveste, nu există un singur narator care să explice evenimentele, dar există mai mulți naratori care ne oferă punctul lor de vedere personal și putem citi și înțelege ceea ce scriu, simțind că suntem și noi suntem mărturii involuntare ale evenimente. Acești naratori sunt în principal: Mina, ea, de la un moment dat, soțul Jonathan Harker și dr. Seward. Punctele lor de vedere diferite apar ca o consecință a diferitelor criterii care le caracterizează și a modului lor personal de interpretare a realității.

Pe măsură ce povestea se desfășoară, în multe ocazii putem citi despre aceleași evenimente sau despre același eveniment, explicat de mai multe ori de diferite personaje. Cu toate acestea, ca subsecțiune, trebuie să subliniez că, la sfârșitul romanului, textele sunt complementare în momentul în care este povestită călătoria la Galato, care se desfășoară în trei grupuri diferite, oferind astfel, la acel moment, trei evenimente cronologice narative care se completează reciproc, cu evenimente și aventuri care se petrec simultan.

Punctul de vedere al autorului, Stoker, este intern deoarece personajele, prin care găsim propria voce, povestesc aventurile din propria experiență de-a lungul poveștii. Cititorii au posibilitatea de a vedea cum elementele și problemele ciudate care par a fi un puzzle fără explicații logice sau raționale sunt transformate într-un complot complet. Uneori putem prezice ce se va întâmpla chiar înainte ca personajele să poată, deoarece perspectiva noastră este externă, mai generală și, prin urmare, mai obiectivă sau mai precisă.

Pentru a vorbi despre diferitele tipuri de texte pe care le putem găsi în roman, voi începe prin enumerarea lor:

Analizând în profunzime acest ultim tip de text, jurnalul, am găsit câteva elemente interesante pe care le trec pe listă:

    Descrieri făcute de unele dintre personajele altora, care ne fac mai ușor să falsificăm imaginea, uneori fizică și alteori psihologică, a acestora:

    În capitolul 9, Dr. Seward îl descrie pe Dr. Van Helsing:

    El este un filozof și metafizician și unul dintre cei mai avansați oameni de știință ai timpului nostru și îndrăznesc să spun că mintea lui este deschisă pentru orice lucru nou. Acest lucru, legat de nervii lui de oțel, de temperamentul său, de o rezoluție indomitabilă, de autocontrol și de toleranță (.).

În capitolul 14, Mina îl descrie și pe Dr. Van Helsing:

(.) un om de înălțime medie, construcție robustă, cu umeri largi și gât și cranii bine echilibrate (.) indicativ al inteligenței și puterii; cap nobil, bine proporționat (.).

În capitolul 2, Jonathan ne oferă mai multe descrieri ale contelui Dracula:

Un bărbat mai în vârstă, înalt, bărbierit, purtat cu o mustață albă, îmbrăcat în negru de la cap până în picioare, fără un aspect de culoare în aspectul său.

Fața lui era puternic acvilină, cu un pod nazal puternic și nări arcuite în mod deosebit, frunte trufașă (.). Gura lui, din câte am văzut de la mustață, era rigidă și cruntă la înfățișare, cu dinți albi, ascuțiți, care ieșeau din buze (.). Urechile lui erau palide și extrem de ascuțite, bărbia largă și puternică și obrajii fermi, deși scufundați. Efectul general pe care l-a produs a fost unul de o paloare extraordinară.

În capitolul 17, Dr. Seward îl descrie pe Jonathan:

Este deosebit de deștept dacă îl putem judeca după chipul său și plin de energie.

Și în Capitolul 23, tot prin jurnalul Dr. Seward, descoperim, printr-un proces de caracterizare indirectă, că părul lui Jonathan a devenit brusc cenușiu:

(.) Noaptea trecută a fost un om sincer, cu un aspect fericit, cu o față tânără puternică, plină de energie și păr brun închis. Astăzi este un bărbat mai în vârstă, slăbit și încețoșat cu părul alb, care merge bine cu privirea lui plictisitoare și durerea scrisă pe față.

Asocierile care se pot face între fizica și psihologia personajelor mi se par extrem de interesante și probabil demne de un alt studiu. În ceea ce privește aspectul textual, în special, consider interesant faptul că fiecare personaj, atunci când scrie în propriul jurnal, are o utilizare personală a limbajului. Să vedem:

Mina Harker, soția lui Jonathan, este o femeie bine echilibrată și rațională. Să nu uităm că Van Helsing, caracterizat de marea sa inteligență, sensibilitate și ochi clinic, îl descrie pe Mina ca pe un creier masculin cu inimă feminină. Datorită jurnalului acestei fete, noi, cititorii, cunoaștem oferta ei de prietenie și fraternitate pentru bărbații istoriei, bărbații curajoși și loiali care vor lupta împreună împotriva răului până la sfârșitul lucrării. Potrivit temperamentului ei, discursul lui Mina este rațional și reflectă întotdeauna echilibrul său intern, precum și inteligența. În acest sens, admirația evidentă pentru Mina care se reflectă în textele doctorului Seward nu poate trece neobservată.

Modul de a vorbi al lui Van Helsing este cult și formal, el folosește regulat latinisme, ceea ce denotă pregătirea sa. Vedem un exemplu în capitolul 24, când pronunță expresia Omne ignotum pro magnifico, din Agrícola de Tacito. Sau Dod pou sto, a spus Arhimede (capitolul 25). Discursul său este formal: (.) ​​Și pentru onoarea și gloria lui Dumnezeu (capitolul 24), purist datorită originii sale străine și, de asemenea, sensibil și emoționant.

Folosirea vorbirii care îl caracterizează pe Jonathan este limbajul care reflectă sensibilitatea, suferința și disperarea care îl copleșesc. Este pasionat și se lasă purtat de emoțiile sale.

Doamne, ce păcat am făcut pentru a suferi această teroare? (Capitolul 26).

Analizându-și modul de utilizare a limbajului, dr. Seward apare rațional și posedat de o anumită doză de ironie, chiar și în situația foarte tragică în care se află, ceea ce arată gradul său ridicat de inteligență și capacitatea sa de detașare intelectuală. Avem ocazia să verificăm acest lucru în capitolul 26, când, referindu-se la zăpadă și sanie pe care ar fi forțați să le folosească, spune: În moda rusă. Prin jurnalul său accesăm explicațiile lui Van Helsing despre ce înseamnă să fii vampir:

Vampirul continuă să trăiască și nu poate muri în timp; ceea ce îl hrănește este sângele celor vii. Am putea spune chiar că am văzut între noi cum pot întineri (.) Dar nu pot supraviețui fără dieta lor (.). Corpul său nu reflectă umbra; nu se reflectă în sticla oglinzii (.) se pot transforma în lup (.), liliac (.), ceață (.), raze de lună (.). Și, deși poate face toate acestea, nu este gratuit; dimpotrivă, este chiar mai mult prizonier decât (.) (Capitolul 18).

Descopăr că are loc un accent fundamental voluntar, marcat de repetarea din diferite voci, asupra importanței scrierii unui jurnal personal pentru a arăta faptele; aceste pagini ar putea fi vitale în viitor. Aceste afirmații produc în cititor o senzație intensă de plauzibilitate, că ceea ce ne este legat este real.

Permiteți-mi să înregistrez exact ce s-a întâmplat în timp ce mi-l amintesc. Nu ar trebui omis niciun detaliu pe care să-l amintesc (jurnalul Dr. Seward; începutul capitolului 21).

Scrierea unui jurnal este, pentru protagoniștii dramei, o modalitate de a supraviețui atâtor groază, de a nu înnebuni, de a nu-și pierde mințile în fața unei asemenea disperări. Scrierea, care ar fi început ca un act banal și la modă, devine ceva necesar, vital pentru studiul științific, pentru analiza efectuată de Van Helsing și pentru a-i ajuta în procesul lor de distrugere a contelui, scop care, dintr-un anumit punct în roman este ceea ce îi mișcă.

Deoarece dacă nu fac ceva, o să înnebunesc, scriu acest jurnal (.). Trebuie să continui să scriu orice (jurnalul lui Jonathan; începutul capitolului 22). I-am spus Minei că ar trebui să aibă toate hârtiile în siguranță, toate hârtiile, jurnalele și înregistrările (.).

Dr. Van Helsing o roagă pe Mina să scrie tot textul zilnic pe care Jonathan l-a început de când a ajuns la castelul contelui. Studiul medical detaliat al acestei povești va fi foarte important pentru a ști cum să-l omoare pe Dracula la sfârșitul romanului. Rețineți importanța pe care o dobândesc în orice moment cunoștințele și experiența ca metode de cercetare pentru a continua corect în drumul următor. Dr. Van Helsing analizează științific datele în mod rațional și, pe baza reflecției sale, determină următorul pas care ar trebui făcut.

În ultimele pagini ale cărții, mai multe dintre personaje își iau la revedere, prin textele lor, de viață, toate la un moment dat când văd că probabilitatea morții este aproape. Unii dintre ei, precum Lucy, vor muri într-adevăr. Alții nu.

Voi ascunde aceste foi în pieptul meu, undeva unde le vor găsi când mă vor găsi dispărută. Draga mea mamă decedată! A venit timpul să merg și eu. La revedere, dragă Arthur, dacă n-aș supraviețui diseară. Dumnezeu să fie cu tine, Dumnezeu să mă ajute! (Lucy la sfârșitul capitolului 11).

Mă sperie să gândesc ce ni se poate întâmpla. Suntem cu adevărat în mâinile lui Dumnezeu. Numai El știe ce se poate întâmpla și Îl rog, cu toată fervoarea sufletului meu trist și umil, să-l păstrez pe iubitul meu soț în siguranță, orice s-ar întâmpla, Jonathan poate ști că l-am iubit și onorat mai mult decât pot explica și ultimul și cel mai important gând va fi întotdeauna pentru el (Mina la sfârșitul capitolului 26).

Aceste rânduri sunt pentru vechiul meu prieten John Seward, MD, din Purfleet, Londra, în cazul în care nu ne mai vedem niciodată (Dr. Van Helsing în memorandumul său de la capitolul 27).

Dacă nu mai scriu niciodată, pa, Mina. Dumnezeu sa te binecuvanteze! (Jonathan în capitolul 27).

„O, Doamne!”, A strigat brusc, luptându-se să rămână așezat și arătând spre mine: „Pentru asta merita să mori! (.) Nimic nu a fost în zadar! (Quincey Morris la sfârșitul romanului).

Deși această analiză dă naștere la intuiții fără echivoc despre alte elemente ale textului demne de studiat, după părerea mea și pentru a încheia, diferitele texte pe care le găsim în roman au următoarele funcții: