În spatele anagramelor matematice

anagrams

În doar câțiva ani, opera lui Jesús Jiménez a suferit o reconfigurare drastică în raport cu interesele sale formale. La începutul carierei sale, fotografia i-a permis să sintetizeze exerciții de ocupare a spațiului. Prin intermediul lor a manipulat seturi finite de obiecte similare, organizate în funcție de posibilitățile lor plastice, pe lângă testarea rezistenței componentelor lor. Un interes deosebit în jocul cu intervenții efemere a completat prima sa serie, Ágora și Game over, prin implicarea unor elemente la fel de maleabile ca apa sau praful.

Apoi a venit intervenția spațiilor publice folosind obiecte de uz zilnic și masiv. În postproducție, înregistrarea intervențiilor a fost orientată spre deplasarea în spațiu, modificarea temporală și instantaneitatea amprentei. Prezentarea greșită a mediului de zi cu zi pentru reorganizarea acestuia, bazată pe una dintre componentele sale din simplul interes estetic, a arătat clar că fotografia era un vehicul pentru preocupări sculpturale și pentru relații spațio-temporale în reprezentarea vizuală.

Seria Telefoane ar marca o tranziție către aceste interese, care ar fi verificată cu următoarea, Urme de energie, un exercițiu obsesiv de cheltuieli calorice bazat pe un desen simplu realizat pe o extensie de iarbă și apoi fotografiat, complet în canonul stabilit de Artiști de concept precum Richard Long și Hamish Fulton.

Apoi a venit acumularea de bani, sume în pesos mexicani și dolari echivalenți cu remitențele trimise de muncitori din Statele Unite către Michoacán. Registrul bancnotelor stivuite indica deja necesitatea reflectării asupra operațiunilor comerciale și posibilitatea reprezentării acestora cu alte semne decât cele stabilite prin consensul economic al instituțiilor bancare locale și internaționale. Acest interogatoriu continuă în cadrul proiectului în curs de desfășurare a Art Market, o serie de operațiuni pentru recuperarea banilor din returnarea cărților achiziționate în magazinele unor importante instituții muzeale din metropole culturale din emisfera nordică.

Cu Anagramele matematice, Jiménez face un salt către alte coduri de reprezentare în artă, îmbrățișând videoclipul și prezentarea acestuia ca instalație sau procese artizanale legate de textile, fără a rupe legătura cu fotografia. Detonatorul este un eveniment violent care a fracturat cursul vieții artistului: a fost subiectul unei răpiri și a supraviețuirii captivității. El însuși oferă un răspuns retrospectiv cu un set de lucrări în care repetarea unei serii numerice simple, acumularea și juxtapunerea acesteia, deschid posibilități creative prin utilizarea reproducerii sale, precum și utilizarea diferitelor substraturi, ca un compendiu abstract al proces.

Înainte de această circumstanță, Jiménez a început să facă abordări ale graficii printr-o serie de desene dactilografiate și reproducerea lor neîntreruptă. Utilizarea calculatoarelor desktop alimentate cu suluri de hârtie a oferit un suport din care un gradient devine o goblenă, într-o serie de grafică neliniștită, poate nervoasă, în variații tonale minime sau containerul unei incrustări pe care artistul desenează și acumulează cu răbdare geometrice proiecții, autocolante de autenticitate și mai multe numere.

Aceste nave comunicante stabilite dintr-un gest zilnic, o acțiune implicită în activitățile comerciale din întreaga lume, sunt completate cu seria fotografică Money. Rolele de bancnote sintetizează sume derivate dintr-o operațiune de schimb de dolari în fracțiuni de pesos în diferite denumiri de hârtie monetară. Schimbarea scării și a unghiului de preluare insistă pe punerea sub semnul întrebării a neutralității sale aparente, a tăcerii anumitor tranzacții în spatele cărora originea anumitor capitale și modul în care sunt „văruite” sunt necunoscute sau eludate. a tranzacțiilor anonime sau ascunse care trec în fiecare zi prin instituții bancare consacrate sau nu, pentru a alimenta un sistem paralegal, evaziv și nepedepsit.

Vizitatorul va găsi în anagramele matematice un spațiu pentru reflecție, un dispozitiv pentru a exprima ceea ce pentru mai mulți oameni este de nedescris și chiar dincolo de orice posibilitate de vizualizare.