duzină tovarăși

„Nu pot rămâne paralizat, pentru că dacă nu, ce se întâmplă cu viața mea, știu că nimeni nu-l va întreba, dar mă întreb, este obligația mea să mă întreb ce se întâmplă cu viața mea și ce se întâmplă cu frigiderul meu "

La sfârșitul lunii mai, Ramoncín a decis să suspende concertele pe care le programase și să dispară din viața publică până când își va putea dovedi nevinovăția după ce a fost acuzat la Tribunalul Național într-o mașină separată a cazului SGAE. Acum, își rupe tăcerea cu acest prim interviu, înainte de a reveni pe scenă pe 19 septembrie și în care își explică motivele pentru revenirea la activitatea profesională. De Juan Puchades.

Text: JUAN PUCHADES.

La jumătatea lunii mai, Ramoncín a fost implicat în promovarea reeditării istoricului „Arañando la ciudad” (Warner), unul dintre albumele esențiale ale rock-ului spaniol, dar brusc s-a dat vestea: într-o mașină, procurorul Anticorupție a cerut pentru el patru ani și zece luni de închisoare pentru presupuse infracțiuni de falsificare documentară și deturnare, într-un caz separat în cadrul anchetei cazului SGAE. Apoi, Ramoncín a decis să suspende promovarea albumului și să anunțe anularea următoarelor sale concerte, în anul în care urma să-și sărbătorească 60 de ani cu un concert extraordinar. El a explicat că nu va mai urca pe scenă „atâta timp cât nu pot să atârn pe spatele meu un semn pe care scrie„ INOCENT ”, a decis, de asemenea, că nu va da„ nicio explicație cu privire la această chestiune altcuiva decât judecătorul. " Cu toate acestea, la sfârșitul lunii iulie, în mod surprinzător, a fost anunțat un nou concert al său: pe 19 septembrie la Madrid (Sala Cats).

Un concert care reprezintă întoarcerea sa la activitatea profesională, așa cum comentează el însuși în acest interviu, primul pe care îl oferă și cu care rupe tăcerea acestor luni și nu întâmplător o face în EFE EME, un mediu specializat în muzică. Pentru că de acolo a început și de unde, indiferent de câte întorsături a luat, a fost întotdeauna sau s-a întors: la muzică, la rock. Cu bună dispoziție și cu acea energie care l-a caracterizat întotdeauna, Ramón a cerut doar ca, din motive evidente, să nu intrăm în detaliile procesului pe care îl are la orizont, deși inevitabil problemele sale judiciare zboară constant peste conversație, în pe care le expune motivele tale și cum te-ai simțit în acest timp.

Omule, de când o porți, mergi pentru un milion, nu?
Desigur. Să vedem, este un lucru ... Dacă am nevoie de 40.000 de euro mă uit la drepturile mele de autor, mă duc, cer banii și mi-i dau. Singurul care poate gândi altfel este fie o minte răsucită, fie unul dintre cei care au vorbit înainte, fiii obișnuiți ai cățelelor. Nu pot să îmi ipotecez complet viața sau profesia sau să las oamenii sădite de o astfel de problemă.

Ce vă cere procuratura este de 50.912 euro ...
Nu, nu, asta e cu IVA [râde].

Deci, ce vrei să spui este că, dacă ai fi avut nevoie de cei 40.000 de euro, fără TVA, ai fi putut recurge la acest sistem?
Da, desigur, am avansurile mele pe care le plătesc și aș fi putut folosi avansurile. Înainte, avansurile se plăteau foarte repede, pentru că lucrurile stăteau altfel, ați lansat un disc și imediat ce ați vândut 20.000 de exemplare, ați returnat avansul deodată. Acum este mai dificil pentru oameni să o plătească din cauza scăderii vânzărilor de discuri și a scăderii la concerte, așa că te întorci puțin câte puțin. Dar mai este și tu și moștenitorii tăi o vei întoarce la șaptezeci de ani după moartea ta. Nu există nici o cale. Banii pe care oricare dintre muzicienii, prietenii sau cunoscuții pe care îi avem acum în minte îi au în avans și care au avut mulți bani în avans, deoarece viața lor a fost foarte grea în cele din urmă, vor continua să fie plătiți după moartea lor. Chiar acum, orice muzician care are un avans îl plătește dacă o melodie a sa cântă la radio sau dacă cântă în seara asta, deoarece acești bani vin automat și sunt aplicați pentru a amortiza avansul.

Dar este convingerea dvs. personală că veți putea dovedi nevinovăția în fața judecătorului?
Dacă nu ar fi convins de asta, ar fi spus „vom fi de acord, pentru că, pentru a suferi, eu pledez vinovat, îmi tragi de urechi și gata”. Din fericire, voi fi judecat de Înalta Curte Națională și nu există un singur judecător, dar sunt trei, ceea ce face ca garanțiile de ponderare, independență și justiție să fie mai mari. În iulie am predat ceea ce se numește documentul de apărare, totul este explicat acolo și, împreună cu documentul respectiv, trebuie să vă prezentați la proces.

„Trebuie să lupți împotriva a ceva care te distruge, împotriva unei mașini, împotriva unei idei, împotriva multor oameni și împotriva unei mulțimi de mulțimi și trebuie să decizi cum vrei să o gestionezi”

Un prieten comun mi-a spus că în acele zile ai slăbit mult.
Ei bine, a fost acel moment, acel flash, rahat. Plus că m-a prins mâncând! [râde], jur. Luam o masă cu prietenii și stomacul meu închis și timp de cincisprezece zile a rămas închis. Am fost întotdeauna subțire și păstrez tipul cât pot, merg să alerg și așa, dar am o limită a greutății unde sunt subțire și cineva care, ca și mine, are o greutate care nu ajunge la 70 kilograme, nu pot juca în limite: când cântăresc 70 îmi spun că sunt puțin grasă, iar când cântăresc 65 îmi spun că sunt slab. Când rămâi la 61 sau 62 de ani, nu ești acolo. Dar nu, a durat cincisprezece zile, din fericire nu a fost nimic.

Mai mult, toate acestea te-au prins într-un moment foarte interesant pentru tine, deoarece ai avut în perspectivă concertul tău de 60 de ani și începeai promovarea minunatei reeditări a „Arañando la ciudad” (1981), pe care ai oprit-o în piesele tale.
Da, dar nu voi spune despre Artur Mas, că „mai crezi în coincidențe?” Nu voi spune asta. Dar a fost o cățea pentru că am făcut o reeditare brutală a filmului „Arañando la ciudad”, în afară de faptul că este un album care a marcat mulți oameni și a fost foarte important în viața mea, este unul dintre cei care dacă mori după tu ești singurul mit din secolul următor, ceva cu care nu sunt deloc de acord, dar așa este, ce vom face? Dar da, a venit într-un moment foarte șocant, de fapt, terminasem un interviu când am fost la acea masă și am găsit știrea. Da curios.

Este amuzant, pentru că albumele tale care îți plac cel mai mult sunt cele cu cel mai disjunct sau sunet haotic, nu?
Da, îmi place sunetul acela, practic, îmi place live. Dacă lucrurile ar fi stat altfel în această țară, aș fi făcut-o precum Grateful Dead: am douăsprezece piese, organizez trei concerte și am înregistrat albumul, dar aici a fost dificil. De aceea, după aceea, am lansat atât de multe albume în direct și, de asemenea, fără retușuri, după „Al Limit Vivo y Savage” [1990], cea de-a 25-a aniversare de la La Riviera, care a fost înregistrată cu camioane și tot, și când am auzit-o a cerut să asculte sunetul camerelor, iar sunetul editat este practic cel al camerelor, sună așa cum este. Este sunetul care îmi place. Mulți în studio îi împrăștiam și ne înnebunim, de la cele mai mari vedete până la cele care tocmai începeau. Este că studiul este „din nou, din nou, de altă dată și altul”. Aveți sindromul discului neterminat, până când vine cineva și spune că trebuie să terminăm, și toată lumea se duce acasă gândindu-se „aș fi înregistrat mai multe”. Asta nu poate fi, trebuie să termini, e ca și cum ai picta un tablou, nu-ți poți petrece toată viața dracului pictând un tablou.

„Am o jumătate de duzină de tovarăși, când am fost tovarăși de jumătate de milion, dar ceea ce am primit au fost o jumătate de duzină de tovarăși, ceea ce se întâmplă cu restul mă face să transpire, tot ce li se întâmplă este bine folosit, prin tăcere. complici, pentru ipocriți ".

Este concertul din 19 la Madrid începutul întoarcerii tale pe scenă sau este o dată specifică?
Aceasta este ideea, înapoi la scenă, că oamenii văd că îl normalizați. Sper că nu ne-am pierdut pulsul, pentru că am făcut niște concerte și nu o spun, alții o spun, cu un ritm și un mod de a face acest lucru și o intensitate pe care sper că nu am pierdut-o. La două zile după aceea aveam să fac repetiții cu trupa pentru că jucam, dar am vorbit cu băieții și le-am spus: „Oricine mă sună din acest moment încercând să mă acreditez, vine la concert, pentru că nu are niciun interes în concert. Prin urmare, nu voi da oamenilor mâncare de mâncare ”. A fost foarte frustrant, am avut un repertoriu impresionant, cu totul foarte repetat și acum trebuie să preluăm acel puls, în acel concert din Madrid vom vedea cum se dezvoltă, cum sunt, cum sunt, să vedem. Dar este începutul.

Sunt conștient, aceste fotografii au proliferat cu rețelele de socializare.
Da, este foarte frumos: „5.000 au venit”. Nu, dar, hei, dintre aceștia, câți au plătit?

Da, și câți știu cel mai recent album al tău.
Exact și câți l-au cumpărat. Și mâine câți îl vor cumpăra! [râde], ceea ce este fundamental.

Există mulți colegi de-ai tăi care trăiesc din aceste concerte gratuite.
Ei bine, am foarte puțini tovarăși [tăcere]. Aceștia vor fi parteneri între ei. Am o jumătate de duzină de tovarăși, când am fost un tovarăș de jumătate de milion, dar ceea ce am primit au fost o jumătate de duzină de tovarăși, orice li se întâmplă mă face să transpire, tot ce li se întâmplă este bine folosit. Și mai mult decât ce se va întâmpla cu ei, pentru lași, pentru complici tăcuți, pentru ipocriți.

Nu vei spune numele?
Nu, nu, nu, la momentul potrivit voi spune.

Are cineva din rock?
Ei bine, înțelege că face rock, eu nu [râde], dar asta este o altă dezbatere! Dar el a fost doar un exemplu al multor alții care nu au îndrăznit să vorbească atunci când pirateria, dar, trunchi, dacă e în regulă cu tine, dă-ți înregistrările! Este foarte ușor, dacă ești de acord cu pirateria, dă-ți discurile și melodiile tale. Cine vrea să dea trestie gratis, să-l dea, dar cine vrea să plătească pentru melodiile lor și le prinzi fără să plătești, le furi.

Dintre publicul cel mai muzical ați fost, de asemenea, ars de participarea la o mulțime de discuții la televizor, vă pare rău pentru asta?
Nu, nu, cu asta nu am nicio problemă. Acest lucru este foarte ușor: urmăriți un talk show de televiziune și nu vă place, îl eliminați. Asta în capul meu nu funcționează. Când cineva îți spune „cum ai fost ieri în acea adunare!”, Îți răspund „și cum o vedeai? Tâmpit, mă plătesc să plec, dar te plătesc să o vezi? Și mai presus de toate, în acea adunare m-ai auzit spunând ceva incoerent cu gândirea mea? Pentru că aș putea înțelege că cineva se află într-o adunare din La Sexta și spune un lucru și merge la unul din Intereconomía și spune altul, asta este o altă chestiune, dar a vorbi despre acest lucru în acest moment este ridicol, deoarece, din fericire, mulți oameni din multe ideologii sunt în multe programe. Nu mi-a plăcut fundamentalismul în viață. Am auzit colegi spunând că nu citesc sau că nu ar merge niciodată la o prezentare de modă, știi, nu am înțeles niciodată aceste lucruri. Am înregistrat primul meu album, iar în al doilea scrisesem deja o carte și mergeam deja în spații de televiziune și făcusem cinema și teatru. Dar oricum este nevoie de un prost să vezi ceva care nu îți place.

În cariera ta muzicală au existat aproape doar câțiva ani calmi, cei din anii optzeci, deoarece cariera ta, la nivel popular, a început cu cea a oamenilor care aruncă ouă ...
La dracu…! Vai!

Apoi, prezentând „Lingo”, care pentru mulți a fost ca și când ai fi violat o bătrână îndrăgită în direct la televizor ...
Da, da, a fost ca și cum ai comite o aberație brutală ... înfricoșătoare.

Se spune că atunci când compozitorii sunt răi, apar melodii bune. Ai scris melodii în aceste luni grele?
Nu. Cred opusul. În cazul meu, cel mai prost cântec de dragoste pe care îl poți compune este atunci când ești îndrăgostit. Când sunt așa, scriu niște prostii monumentale. Scriu din dragoste când sunt îndrăgostită. Am scris „Ca o șoaptă” într-un moment de nenorocită pace emoțională, într-o noapte gândindu-mă cum să explic acelei persoane cum aș simți dacă al nostru nu ar funcționa și cred că este un cântec de dragoste grozav. Ce se întâmplă este că atunci când ești înșelat vrei să spui o mulțime de lucruri și vrei să spui totul. Pentru a scrie trebuie să fiu bun, dar fiecare este într-un fel. Posibil, pe 19, la Madrid, voi premia una sau două piese, nu știu, poate una dintre ele doar pentru că nu am timp să lucrez la ea cu grupul, dar am fost deja cu ele înainte asta s-a intamplat. Există unul practic terminat, am nevoie doar de o atingere în melodie.

Adică acum ești cu acele melodii noi.
Da, mai ales cu unul. Ceea ce se întâmplă este că am o problemă: scriu o mulțime de melodii și atunci niciuna nu merită, când merită este când mergem să înregistrăm, spun „Am cincisprezece melodii”, dar momentul adevărului vine și îmi dau seama că merită pentru mine Trei, multe dintre melodiile pe care le-am înregistrat le-am compus la momentul în care înregistram, ceea ce atunci dacă te uiți atent și citești interviuri este ceea ce a făcut toată lumea de-a lungul vieții, Zeppelin ... Problema cu scrierea melodiilor în afara timpului este că îmbătrânesc pentru tine. Deși pentru celălalt sunt noi, ajungi cu o melodie care nu mai are acel punct de prospețime. Mi s-a întâmplat pe albumul „Când diavolul cântă ...” [2011], am vrut să scriu ceva despre maltratarea femeilor, îl schițasem puțin în „Fata de la ușă 16”, mai subtil, și eu Am avut o melodie și am vrut să-i dai dramă și nu era acolo la momentul respectiv. Dacă aș fi înregistrat-o la momentul în care am scris-o, ar fi putut fi altceva, iar subiectul este foarte actual. Lucrurile au valoarea pe care o au atunci când le faci, de aceea îmi place să înregistrez ceea ce fac în acel moment.

Ultimul album, „Când cântă diavolul ...”, este de acum patru ani, te gândești să înregistrezi unul nou?
Da, vreau să înregistrez acum, oricând, acum, vreau să înregistrez acum, acum [râde]. Este că este deja ..., când pot fi o lună în studiu? Deja. Mai devreme te rog.