Andrei Mijalkov Konchalovski -fratele mai mare al regizorului Nikita Mijalkov-, descendent al unei familii de artiști, este un om de mare sensibilitate și vastă cultură, fapt care este evident în filmele sale realizate din 1984 în Statele Unite. industria nord-americană ar putea fi plasată în paralel cu atitudinea unuia dintre co-vedetele Dorința de a trăi, un violonist virtuos care părăsește Europa și sălile de concert pentru a cânta în Las. Vegas noapte după noapte, ȘIl zbor flyfly, și se bucură de un contract extraordinar.

lăsat

Andrei Konchalovski, care s-a gândit mai întâi să fie muzician după ce a absolvit Institutul de Film din Moscova, a fost un tovarăș al marelui Tarkovski și, la fel ca el, a fost acuzat că s-a îndepărtat de ortodoxie.

Dorința de a trăi

Regizor: Andrei Konchalovski. Scenariu: Tom Kempinski, Jeremy Lipp, Andrei Konchalovski, bazat pe piesa de Tom Kempinski. Fotografie: Alex Tbompson. Producție: Golan Globus. Statele Unite, 1986. Distribuție: Julie Andrews, Alan Bates, Max von Sydow, Rupert Everett, Margaret Couternay, Sigfrid, Steiner, Catryn Harrison. Premiere în Madrid: Amaya și Tivoli.

Înainte de a părăsi Uniunea Sovietică, a lăsat două exemple magnifice ale abilității sale de cineast: Tusau Vania -splendidă adaptare cinematografică a lui Cehov- și siberian, o frumoasă viziune epică a Siberiei.

În Dorința de a trăi ne spune tragedia unui genial solist de vioară care suferă de scleroză, a cărui paralizie progresivă o va îndepărta de pe scenă. Pe lângă problemele profesionale, se va adăuga mirosul morții și al clătinării afective pentru a schimba traiectoria solistului, a cărui reflectare interioară în ultimele secvențe menține un echilibru instabil între ridicol și sublim, fără a uita să aducă un omagiu Tarkovski copac.

Ruină profesională

Colaborarea lui Konchalovski la scenariu denotă o anumită îngrijorare pentru ruina profesională și este infuzată cu un anumit parfum Cehov și un aer Bergman oarecum învechit. Mai clar se vede și sensibilitatea regizorului și meticulozitatea rafinată, care reușește cu ușurință să îmbibă obiectele cu valoare dramatică și să surprindă privirile actorilor săi, impunându-le gestul nuanțat, deși mai târziu, toți nu sunt capabili să o facă., psihanalistul îndrăgostit și pirueta sentimentală finală nu ridică bunătatea acestei povești, unde apare mirosul neplăcut al melodramei curioase.

După celelalte două lucrări ale sale americane, Iubitorii Mariei Da Tren fugar, Pofta de viață ne amintește de pericolul care îl urmărește pe degustătorul de frumusețe care ajunge să-l găsească peste tot, fapt care pare să înceapă să fie îngrijorător în cariera americană a lui Konchalovski.

* Acest articol a apărut în ediția tipărită 0019, 19 februarie 1988.