Guillermo Garcia-primar

Știri salvate în profilul dvs.

vigo

În 2012, cultura a pierdut în fața a doi mari compozitori, germanul Hans Werner Henze și americanul Elliot Carter. Al doilea, cu 103 ani, a rămas avangardist nu doar pentru gustul conservator al țării sale, ci în întregul domeniu al muzicii contemporane, unde recunoașterea lui Pierre Boulez, dictator de zeci de ani al limbajului modernității, și-a consolidat faima. . Cel mai reprezentativ angajament al lui Carter față de inovație este muzica de cameră. Puțin apreciat de dogmatica bouleziană, Henze a fost unul dintre marii simfonisti și operatori ai secolului XX. În calitate de militant comunist, el nu s-a bucurat inițial de favoarea publicului larg, deși s-a bucurat de fervoarea minorităților educate. Homosexualitatea declarată a duplicat o imagine a diferenței transcendată în muncă. Dintre mulți artiști europeni de top care au salutat castrismul cu speranță, el a fost singurul care a vrut să trăiască în Cuba în timpul concepției și scrierii lui Cimarrón, una dintre cele mai populare opere ale sale.

Lumea culturii nu a glosat asupra morții acestor maeștri, revizuind munca lor cu generozitate proporțională cu ceea ce semnifică. În mod curios, aniversarea a 150 de ani de la nașterea mult mai popularului Debussy nu a fost foarte vizibilă, cel puțin în Spania. Criza economică, care pentru unii este de civilizație, se manifestă și ea în aceste neglijări, de neimaginat nu demult,

Din fericire, bicentenarul a două genii adorate planetar, Wagner și Verdi, anunță un 2013 sub dedicația lor. Cu excepția celor mai deschise și neprevăzute nuclee ale melomaniei mondiale, wagnerienii fermi sunt încă diferiți de verdieni, iar această relativă strângere în cultura de masă este oarecum surprinzătoare. Pasiunea verdi a zonei germanice nu are niciun răspuns în wagnerismul latin, unde doar La Scala este o excepție de la regula italianistă, atât cu Barenboim, actualul patron, cât și în etapele anterioare comandate de Abbado sau Muti. Teatrul milanez se laudă în sine cu „extrateritorialitatea” universalistă a marilor coliseum din primul circuit.

Poate că nu ar trebui să fie așa, dar aniversările au servit la reintroducerea în programele culturale ale țărilor cu mare activitate muzicală și culturală - cum este cazul Spaniei - dimensiunea actualizată a nemuritorilor. Verdi a fost întotdeauna un interpret de operă venerat în Spania, iar ceea ce se întâmplă cu Wagner de douăzeci de ani îl descrie acum ca pe un fenomen paralel dincolo de tradiția loială barceloneză. Născuți în același an, sunt culmea a două moduri importante de a face operă. Ambele alternează teme și tratamente epice și lirice cu o forță muzicală și damatică de neegalat. În Verdi predomină elementele psihologice ale muzicii, iar în Wagner cele filosofice, dar ele reprezintă, în paritate, un punct zenit al civilizației noastre care ar trebui frecventat în bicentenarul său ca contrapunct al deziluziei și scepticismului care a avut loc cu fenomene mai puțin nobile. .