Surpriza editorială a deceniului este publicarea El director, cartea care relatează anul pe care fostul corespondent David Jiménez l-a petrecut regizând El Mundo, 366 de coperte din mai 2015 până în mai 2016 și deja, de când a apărut primul avans în El Confidencial, de asemenea, fost jurnalist. Regizorul, editat de Libros del K.O., conține 295 de pagini care constituie cel mai corect exemplu al modului în care profesia produce otrava autodistrugerii sale: Există o generație de jurnaliști atât de dornici să protejeze idealul jurnalismului cu mass-media oferită de postmodernitate încât, atunci când jurnalismul trece, sunt incapabili să-l vadă.

atunci când

Personajul construit de Davidji de-a lungul poveștii sale îl face liderul grupului de specialiști, primul teoretician al bunului jurnalism care se confruntă cu realitatea, fapt neobișnuit care a dus la construirea acestui monument către evident: puterea încearcă să influențeze. Și o va face folosind orice formă, chiar târându-se, După cum se dovedește, dacă este adevărat, apelul lui Borja Prado către omul nostru de a obține o săgeată sus în față - secțiunea Vox populi -, apelul telefonic al lui Rajoy în timp ce își ducea copiii cu mașina la școală, întâlnirea cu fostul ministru Jorge Fernández Díaz prin coridoarele de la interior vorbind despre Isabel Pantoja.

Justificat prin faptul că a petrecut aproape douăzeci de ani lucrând din străinătate, David Jiménez pare să descopere oameni în aventura sa prin birouri. Abuzând de naivitatea corespondentului, acel jet lag al conștiinței încărcat de experiențe de neuitat, descrie mișcările provocate de numirea sa într-o scriere istorică care trăiește un moment delicat. Ciocnirea modelelor este produsă de simpla inerție a contextului. Rolul, care a dat atât de mult ziarelor tradiționale, moare, iar internetul, care schimbă configurația redacțiilor, prinde titlurile în sens invers.

Cu toate acestea, autorul intuiește în criza generală a jurnalismului o operetă concepută în San Luis cu scopul de a-și ucide proiectul revoluționar conceput pentru străzile din New York. Profitați de situația critică trăită de editori, după ce ați montat mai multe reduceri consecutive și reduceri salariale, pentru a le transforma într-o caricatură ridicolă, monitorizându-le ambițiile, temerile sau îndoielile. Supraviețuirea într-un mediu în schimbare este pentru David Jiménez o succesiune de anecdote care vor încânta doar alți jurnaliști. Poate că asta l-a determinat să scrie cartea: să-și ceară scuze față de restul profesiei pentru că nu a fost la îndemână în Spania.

Falsa naivitate cu care David Jiménez își confruntă responsabilitatea transformă laitmotivul Directorului într-un reproș pentru muncitori. Medierea între cele două maluri ar fi fost cea mai interesantă treabă de a conduce El Mundo în acel moment. Autorul preferă să se plaseze într-o poziție superioară, astfel încât să fie văzut bine, adoptând tonul de superman dispus să salveze lumea, tipic printre jurnaliști. El recunoaște că redacția „este cea mai rapidă din Spania” sau că el însuși a văzut lumina internetului la câțiva ani de la generalizarea acestuia, dar îi reproșează paternal celorlalți rezistența lor la schimbări. Există doar două motive pentru care un adult să îl trateze pe altul în acest fel: faptul că receptorul suferă de o deficiență gravă sau că expeditorul crede că nu are nici măcar cel mai mic.

Poreclele - La Digna, El Dos, Rasputín, Money, Internal Affairs, La Favorita, El Viti, El Cardenal, Chupatintas, El Secretary, printre altele - transformă redacția într-un set gigantic, un fel de reality show care contrazice complexele autorului cu privire la informațiile inimii. Regizorul este un exercițiu foarte bârfitor. Clasismul cu care trimite aceste chestiuni l-a făcut să piardă o exclusivitate pentru ziar (mesajele de la regină către López Madrid, aceea a „rahatului LOC”). Acum vrea să ușureze această povară povestind intimitățile colegilor refugiați din spatele propriilor porecle într-o curte a școlii.

Rădăcinile copilărești din publicație până la fund. Datorită acestui fapt, își permite luxul de a executa cea mai mare trădare posibilă a unui jurnalist, care nu se potrivește cu talentul său de observator., și descoperă Villarejo ca sursă obișnuită pentru ziar tocmai pentru gustul onanist de a clarifica că el l-a concediat pe fostul comisar. Se compensează cu intențiile bune pe care le-ar avea un copil, dar nu se încordează. Cartea este menită să fie un manual practic pentru subiectul Etică blocat chiar acolo. David Jiménez va intra în istorie pentru descoperirea unui partener.

În Director există un diagnostic bun al problemelor pe care jurnalismul le-a suferit de când a fost fondat, practic. Crizele au deschis ușa pentru ca puterea să se strecoare în redacții. David Jiménez ratează o ocazie perfectă de a descoperi principalul vinovat al acestei probleme în ziarul pe care l-a regizat, pe care îl acoperă cu porecla de El Cardenal. Cel mai interesant spin off din istorie este cum, după povestea sa, Galiano, pe care îl folosește cu alte porecle ca „nunțiul din Milano”, manevrează în umbră.

El este primul responsabil permeabil din lanțul de intermediari care compune, conform celor citite, un ziar. Directorul este între abonați și editor, iar editorul între director și puterile care încearcă să oprească activitatea jurnaliștilor. Această buclă îl surprinde pe David Jiménez, incapabil să inverseze șocul inițial pentru un an întreg, lucru pe care nu are nicio problemă să-l recunoască. Vorbește despre „torpor” în ședințe, la ce te-ai așteptat? Viața cu siguranță nu este redacția. Regizorul petrece un an halucinând de ceea ce a văzut aplecându-se pe fereastra biroului și pierde ocazia ideală de a numi pe cei pe care îi învinuiește pentru deriva.

Simțirea nevoii celor puternici pentru a stabili relații de îngrijire este moștenirea oricui te-a precedat în funcție, nu o conspirație pentru a pune capăt celui de-al doilea șef al țării. Există mai mult jurnalism în această coexistență cu puterea, cedând, folosindu-l, trăind până la a fi un vorbitor puternic, decât în ​​orice consiliu Kapuściński. Momentul culminant al conducerii sale este descoperirea societății fostului ministru Soria din Jersey. Experiența sa nu dă mai mult de la sine. Dacă asta v-a ajutat să scrieți o carte, ce poate spune cineva care se află în fața unui ziar de câteva decenii?

Regizorul plasează foarte bine capetele unor animale mitologice. Călătoriile și cadourile pe care le primesc jurnaliștii, mesele din camerele private, comploturile, colțurile celor puternici, înfășurate în spiritul „acesta nu este Pradillo” și formula „Știu pe cine”, deci contrar bunei practici care cerea ca editorii să aterizeze în redacție, la fel de luminați de esențe.

Dacă jurnalismul este al patrulea domeniu, regizorul este infirmarea acelei condiții, deoarece el numește „secrete și intrigi” la cerințele titlului, abdicându-le, disprețuindu-le. Atitudinea imatură a cuiva care s-a bucurat de cel mai bun jurnalism datorită talentului său revarsă: scriind departe de șef. Pentru a menține această stare, de la „acasă” au luptat împotriva tuturor elementelor pe care el le judecă după ce a petrecut doar un an exact suferindu-le. Au ridicat cu mâna proiectul intelectual de tipărire a mii de exemplare ale articolului care a sosit din Bangkok sau Hong Kong făcând ceea ce i se cerea, exact pentru a conduce un ziar. David Jiménez își întemeiază povestea despre ego-ul celorlalți practicând exercițiul egoist al cărui intenționează să salveze profesia salvând democrația.

Cartea vine în cel mai nepotrivit moment, chiar atunci când populismul atacă ziarele în strategia sa de a ieși nevătămat din minciuni. Pierderea puterii presei este o sarcină în care Vox și Podemos sunt implicați. Pablo Iglesias a folosit deja tezele lui David Jiménez ca exemplu pentru a-și sprijini mesajul. Oferirea muniției celei mai flagrante campanii politice împotriva obiectivității, sublimarea conversațiilor din sufragerie sau a unui grup de fumători într-un eseu despre problemele jurnalismului, este marea moștenire a Insomnei Garita care a pretins că o apără.