Rusii fuseseră antagoniștii perfecti pentru Hollywood încă de la sfârșitul celui de-al doilea război, aliații s-au transformat în dușmani, spionii ascunși și fără sentimente, cei ai lumii fără culori și cu raționament, contrapunctul perfect al cinematografiei science fiction și tradiția spionilor . Acea nostalgie pentru un ticălos cu trăsături recunoscute, care nu avea nevoie de conjunctură sau de explicații precum lumea ciudată arabă, a reapărut încet după triumful lui Trump și recodarea vechilor frici. URSS este acum Rusia lui Putin și prezența sa geopolitică este greu de discernut, de la gravitația sa economică în zonele de frontieră până la amestecul său digital din întreaga lume. Din acest motiv, reflotarea vechilor arhetipuri este o instanță sigură pentru a recrea prezența lor din coordonatele cunoscute și deja vizitate. Anii 1980 sunt perfecți ca scenă de confruntare, amintind de un deceniu de reapariție a puterii americane și de zilele iconice ale viselor și aventurilor de la Hollywood.

eternii

Minciunile și temerile invizibile

Spionii sovietici erau cei mai buni

Ce ar fi filmele de spionaj fără comuniștii răi? Războiul rece a fost cel mai fructuos dintre conflictele globale pentru ficțiuni de spionaj și traficul secret. Consacrarea serialului Americanii (2013-2018) a fost una dintre cele mai bune dovezi că această lume ar putea fi mult mai complexă decât apare la suprafață . Doi spioni sovietici se infiltrează în viața americană ca un cuplu suburban simpatic sedus de confortul și miracolele progresului. Minunea pe care a reușit-o Joseph Weisberg de-a lungul a șase anotimpuri a fost să clarifice toate locurile comune din trecut pentru a călători fiecare dintre contradicțiile epocii Reagan în același exercițiu al portretului său. Atât rușii, cât și americanii reprezintă cele două fețe ale unei lumi create din diviziuni, dar găsesc în similitudinile lor răspunsuri pentru a înțelege adevărata sa funcționare.

De asemenea, seria Killing Eve a reușit să transpună supraviețuirea structurii bipolare a lumii pre-Gorbaciov între zidurile unei închisori din Moscova și birourile serviciului secret britanic într-un cadru contemporan. Psihopatul ucigaș Villanelle (Jodie Comer) este de fapt un tânăr proscris extras din închisorile rusești și transformat în brațul executant al unei organizații mafiote internaționale care nu cunoaște frontiere geografice sau ideologice. Astfel, creatorul Phoebe Waller-Bridge vopsea actualizarea narațiunii spionului a autorului Luke Jenkins, inspirată de scriitori precum Graham Greene sau John Le Carré, ca parodie. Astăzi, Rusia contemporană este un inamic mult mai evaziv decât cel al epocii Brejnev, cu ținutele sale cumpărate din magazinele pline de farmec din epoca capitalistă.

Nostalgia timpului imperial

Amintirea vremii Romanovilor și masacrul familiei imperiale din mâinile puștilor bolșevice a devenit materialul ideal pentru amintirea unei Rusii prietenoase. Revenirea așteptată a lui Matthew Weiner la streaming, după fenomenul Mad Men, A fost un pariu pe consacrarea propriului ego și pe recuperarea unei tragedii îndepărtate pentru a-și hrăni ecourile contemporane. The Romanoffs, lansat anul trecut pe Amazon Prime Video, este o colecție de povești care, în fiecare episod, retrăiesc misterele și secretele dinastiei Romanov în prezentul viitorilor săi moștenitori. Ambițioasă și rezolvată inegal, ideea lui Weiner este de a face față acelei iluzii de distincție conform căreia realitatea secolului următor era însărcinată cu demontarea. De la misterul Anastasiei până la soarta bijuteriilor și comorilor coroanei, toate bucățile din viața și moartea familiei țarului Nicolas II sunt propagate în pretenția lor de măreție și goliciune plină de farmec, în credința lor divină și a sângerosului său destin, întotdeauna văzut prin ochii supraviețuirii sale istorice și a valorii reale a moștenirii sale.

Premiera recentă a Netflix, The Last Czars, răspunde la o încercare mai convențională de a urmări istoria romanovilor de la aderarea la tron ​​a ultimului lor moștenitor în secolul al XIX-lea, până la căderea lor de către Revoluția Rusă din secolul al XX-lea. Absurd și plin de inexactități, combină recreerea documentară și ficțională pentru a țese o tragedie căreia nu îi dă niciodată greutate, deși scopul său este de a citi acel trecut colorat de melancolie pentru cei pierduți. În ciuda defectelor sale, ceea ce este interesant la această pasiune pentru familia fatală domnitoare este nevoia de a-i modela pe martiri în fața unor ticăloși cunoscuți. Romanovii, care își găsesc sfârșitul în acel masacru de pe pereții unei camere albe, sunt prinții ideali pentru o operă constantă de eroi și răufăcători, ceea ce dă febra Rusiei de care își bate joc Trump în discursurile sale aprinse, un halou de transcendență.

Următoarea versiune a Ecaterina cea Mare, Miniserie HBO despre domnia împărătesei ruse în 1700, pare a fi ultima verigă în această pasiune pentru acea națiune misterioasă și evazivă . Helen Mirren este cea care trebuie să dea trup prințesei Sofia care a sosit din Germania pentru a transforma patria moștenită de la Petru cel Mare într-una dintre cele mai importante puteri din lume. Provocare fascinantă pentru că trebuie să urmezi urmele Capriciu imperial (1934), extravagantul film regizat de Josef von Sternberg cu Marlene Dietrich în rol principal. Acolo, Catalina a trecut de la naivitate la autocratie datorita loviturilor pe care viata si puterea le-au pregatit. Mirren proiectează o împărăteasă matură, suverană a unui imperiu monumental, într-o lume a bărbaților în care trebuie să învețe să construiască puterea în singurătate și să o susțină în companie. Pasiunea pentru Rusia, venerată în trecutul său imperial, dușman în anii ei comunisti, misterioasă în timpul prezent, trăiește în căldura poveștilor care încă așteaptă descoperirea ei.