Beatriz López-Suevos și Julián Carrillo

0,0001957 Concertul

finala

Matsuo arată degetele oarecum neclare în pasaje rapide, iar trilurile sale sunt foarte neregulate, chiar uneori discontinue. Prezintă o pulsație oarecum bruscă, cu consecința unui zgomot excesiv de ciocane, în special la înalte. A îmbunătățit ceva în a treia mișcare, pe care părea să o fi pregătit mai mult. Din punct de vedere muzical, îi lipsește continuitatea vorbirii. Obține un sunet de o anumită frumusețe în unele fraze, dar altele sunt rupte de puțina grijă pe care, în general, o pune în echilibrul planurilor sonore. Această lipsă de grijă pentru echilibrul dinamic, împreună cu curajul ei, au dus-o deseori la contraste dinamice exagerate.

Prjevalskaia a arătat o mare cunoaștere a autenticului Chopin. Dă caracterul potrivit pasajelor și este sensibil la nuanțe dinamice și articulate. Versiunea sa de Concertul nr. 1 este profund în concept și este plin de sobrietate grațioasă și proporțiile corecte de forță, tandrețe, pasiune conținută sau afișată cu înțelepciune și o utilizare discretă și emoțională a rubato, fără rigiditate și fără manierism. Romanticul părea calm, limpede și luminos ca râul unui râu de munte; iar interpretarea sa despre Rondo final este clară și atinsă de grație.

Din punct de vedere tehnic, atingerea cu degetele este impecabil coordonată și curată imaculat, gradul de intensitate foarte larg și atent nuanțat. Sunetul are transparență, lumină și claritate și este întotdeauna bine proiectat, fără excese sau duritate. Știe cum să reducă în mod convenabil densitățile sunetului și să-l facă luminos, dar fără zgomot. Face o utilizare foarte sensibilă a pedalei, reușind să îmbogățească și să coloreze sunetul fără să disatureze saturate sau să mascheze „micro-defecțiuni tehnice”. Acest lucru vă permite, de asemenea, să salvați duritatea mecanismului proverbial al pianului oficial al competiției (Yamaha) și lipsa acestuia de strălucire și tonuri în înalte. Are un echilibru bun între planurile sonore și între cele două mâini, îmbunătățind melodia la capătul drept pentru a se distinge de acompaniament.

Tristán Pfaff are un sunet remarcabil de mat, chiar și în pasaje forte Da fortissimo. Cântă foarte mecanic, abia reușește să lovească toate notele și arată că suferă în efort. Nu știa să-și impună a lui tempi nici ritmul lui și el a fost mereu la tracțiunea orchestrei, mai ales în pasajele rapide. Somoniile armonii și melodiile pasionale care caracterizează această lucrare nu sunt departe de a fi auzite; clar nu stăpânit. Versiunea sa de Concert Este, prin urmare, o simplă lectură: dură, foarte liniară și plictisitoare. Inflexiunile sale par să aibă ca scop mai mult compensarea defecțiunilor tehnice decât satisfacerea nevoilor expresive. Are un volum excesiv în registrul scăzut, cu un atac brusc al tastaturii și folosește excesiv pedala, mascând sunetul. În orice seră serioasă, nu aș trece niciodată printr-o trecere la zero.

Decizia juriului

Juriul a acordat premiul pentru cel mai bun interpret de muzică spaniolă Hye-Youn Park (Coreea), pentru interpretarea sa Sherry, înscris de Isaac Albéniz. Premiul pentru cel mai bun interpret galician a revenit Marianei Prjevalskaia. Al treilea premiu a fost anunțat pentru Kumi Matsuo. Odată colectată de concurent, purtătorul de cuvânt a spus că acest al treilea premiu este ex aequo și că cealaltă a fost pentru Mariana Prjevalskaia. Primul premiu a fost declarat nul, iar al doilea pentru Tristan Pfaff.

Decizia juriului a fost întâmpinată cu o notabilă diviziune de opinii: aplauze pentru premiile minore; aplauze, de asemenea, pentru premiul al treilea al lui Matsuo; aplaudă discretă cu liniște din partea majorității și o manifestare de surpriză la anunțul celui de-al treilea premiu pentru Prjevalskaia și aparent huid la anunțul celui de-al doilea premiu pentru Pfaff.