S-ar putea spune că Juno Calypso este antifotograful deoarece, într-o meserie în care se preferă de obicei să se afle în spatele umbrei unei camere, ea stă în fața obiectivului și se prezintă ca subiect și model al fiecărei imagini. Dar „exhibiționismul” său nu este așa, întrucât pentru a face fotografii adoptă personalitatea lui Joyce, personaj pe care l-a creat în anii săi la London College of Communication. "Joyce este un personaj fictiv fără poveste, nu este alter ego-ul meu, este doar cineva care nu sunt eu 100%, așa că merita să se numească altceva".

juno

Vreau doar ca oamenii să râdă

Cea mai recentă serie fotografică a lui Juno Calypso, The Honeymoon Suite, arată că femeia sufocată de propria închisoare a feminității, forțată să fie sexy prin intermediul dispozitivelor electrice. De data aceasta Joyce se baricadează într-o cameră de hotel în care cuplurile își vor petrece luna de miere romantică, însoțite doar de o mască electronică antirid, cutii de mâncare, peruci și un computer din anii 80. fotografii, Juno a călătorit de la Londra la Pennsylvania și s-a închis săptămâni întregi într-una dintre cele mai luxoase suite de la Penn Hills Resort.
„Timp de un an am avut pe computer o fotografie cu o cameră roz plină de oglinzi și într-o zi am decis să aflu unde era. Cu ajutorul Google l-am găsit și s-a dovedit a fi o stațiune în Pennsylvania, unul dintre acele locuri care nu vor mai exista peste 10 ani; Știam că trebuie să plec ".

Ideea claustrofobă a femeilor aflate sub oboseala propriei condiții este însoțită în această serie fotografică de un simț al umorului foarte incisiv, tipic englezesc. Juno este dulce cinică în reprezentările sale. Ne arată sinele nostru cel mai constrâns, cel mai reprimat prin Joyce și, în același timp, ne invită să-l abandonăm. Cu toții ne dorim să fim partea noastră cea mai drăguță, cea mai frumoasă, dar ajungem să devenim roboți fără suflet care imită comportamente și clișee din trecut. Suntem foarte timizi în a admite că suntem triști și ne străduim să ne arătăm întotdeauna cea mai fericită față. Ce se întâmplă dacă încetăm să ne prefacem tot timpul, consumăm și ne prefacem și ne limităm să devenim conștienți de sinele nostru și să-l explorăm fără teama de ceea ce vor spune ei?

„Îmi place să arăt emoții comune pe care le simțim cu toții și pe care le-am experimentat personal în scene care ar putea fi ireale; intenția mea este să îi fac pe oameni să râdă amintindu-le că ne simțim cu toții dezamăgiți și singuri, dar că totul va fi bine dacă râzi de asta ".

ENG: „Aș considera o investigație personală a sinelui, dar sinele meu este feminin-feminist. Așadar, devine și politic, dar nu aș spune că mă pândesc cu siguranță nu mă conștient și chiar mai sigur, fără să știu. "

În teatralitatea imaginilor voastre, pareți să insinuați o percepție considerată a femininului condiționată de cea a unei ponderări de abjecție ... o groază în interiorul ... sau o groază dintr-un punct de vedere separat. Mă lupt să am un discurs despre politica feminismului contemporan, datorită în mare măsură faddismului său actual și construcțiilor de lozinci, nu pentru că pun sub semnul întrebării importanța măsurii sale. Ați considera opera dvs. o investigație personală despre sine sau vă îndreptați către potențialul feminismului contemporan? Eul expus este personalizat sau politizat?

Munca ta indică o imagine în mișcare. Este acesta un mediu în care te-ai putea vedea lucrând.
Categoric. Folosesc întotdeauna o cameră video când filmez pentru a mă ajuta să testez ipostazele și așa că am reușit să creez câteva piese video din acel film. Stilul este foarte dur în acest moment. Am lucrat la seturi de filme și ceea ce fac este cea mai DIY versiune bootleg a unei producții serioase de film. Realizarea de filme necesită munca în echipă și nu lasă prea mult spațiu pentru greșeli, dar greșeala când sunt singur este baza practicii mele, așa că cred că o să rămân cu ea ceva mai mult.