portretele

Când facem un portret (fie că este vorba de o persoană sau de un animal), ochii sunt cel mai important element de obicei, deci este cu adevărat important să știm cum ar trebui să le tratăm în fotografia noastră pentru a profita la maximum de expresivitatea lor.

Pentru aceasta avem o regulă de compoziție de bază: legea privirii. Dar există și alte considerații care, dacă sunt clare, ne vor ajuta enorm atunci când vine vorba de îmbunătățirea portretelor noastre.

Ce este Legea/Regula privirii?

Legea privirii este una dintre regulile principale ale compoziției fotografice și constă, pur și simplu, în respectarea direcției în care arată modelul din portretul nostru. Adică, cu alte cuvinte, atunci când încadrăm un portret, ar trebui lăsați mai mult spațiu în fața subiectului asta în spatele ei, indiferent de cât de larg sau îngust este cadrul general sau restul elementelor care însoțesc subiectul nostru din imagine.

Dacă vrem să respectăm regula privirii, trebuie să lăsăm spațiu pentru ca subiectul să „privească”. Deși acest spațiu, aparent, este lipsit de sens (fie pentru că nu există nici un element în el, fie pentru că elementele din acea zonă a imaginii sunt nefocalizate).

Ce se realizează făcând acest lucru? Este posibil să acordăm forță expresivă personajului care apare în imaginea noastră. Respectându-i privirea, vom putea da interes acțiunii pe care o face protagonistul, acțiunea de a privi. Dacă respectăm această regulă de bază a compoziției, vom atrage atenția tuturor celor care văd imaginea despre la ce se uită subiectul și, dacă compoziția fotografiei noastre este bine realizată, vom face ca vizualizatorul imaginii să urmeze acel spațiu, căutând la ce se uită personajul din imagine, chiar dacă acest lucru nu apare în fotografie.

Cum și când să încălcați această regulă?

Știm deja asta regulile de compunere nu sunt chiar reguli. Mai degrabă, acestea sunt linii directoare care ne vor ajuta să realizăm compoziții plăcute ochiului uman. Cu toate acestea, trebuie să fim clari că fiecare fotografie este unică și că, prin urmare, regulile generale nu vor funcționa în toate cazurile.

Deși este probabil ca, în marea majoritate a imaginilor pe care le realizăm în urma acestor reguli, rezultatul să fie o fotografie cu o compoziție corectă, poate fi cazul ca respectarea orbește a unei reguli de compoziție rezultă o imagine neexpresivă. Din acest motiv, este important să aveți propriile criterii suficient de dezvoltate pentru a ști când este mai bine să încălcați o regulă de compoziție pentru a obține o imagine mai bună. Întrucât vorbim despre aspectul din portrete, acestea sunt două exemple de situații în care ați putea fi interesat să încălcați regula privirii:

  • Când nu vrei ca subiectul să privească ceva. Dacă lăsați mai mult spațiu în spatele subiectului dvs., acesta va da senzația că se întoarce cu spatele la ceva, la asta respinge ceva, că se îndepărtează sau fuge. Dacă trebuie să transmiteți aceste sentimente într-o fotografie, încălcarea regulii privirii vă poate ajuta.
  • Când doriți ca privitorul fotografiei să fie incomod, indiferent de motiv. Calea naturală pe care ar urma-o ochii unei persoane care vizionează un portret ar fi, așa cum am văzut deja, urmarea privirii persoanei portretizate. Dacă opriți această mișcare, puteți provoca o nedumerire pe privitor. Deci, dacă asta este ceea ce doriți să obțineți cu imaginile dvs., din nou, încălcarea regulii privirii vă poate ajuta.

Ce se întâmplă dacă subiectul privește direct în cameră?

Până acum am vorbit despre cum să tratăm aspectele atunci când trebuie să lucrăm cu ele într-o fotografie, dar suntem conștienți de repercusiunile pe care le are un aspect asupra imaginii în funcție de modul în care este? Vom putea să oferim un exemplu: când un portret privește direct camera.

Când se întâmplă acest lucru, ceea ce se întâmplă este că persoana care face fotografia (fotograful) devine evidentă pentru ochii persoanei care se uită la imagine. Când cineva te privește direct dintr-o imagine, nu vezi doar fotografia. Știi (și nu poți fugi de el) asta portretist și portretist s-au privit o clipă. Nu a fost un jaf, nu este o relație inventată. La momentul realizării acelei imagini, ambii oameni au fost de acord.

Dar nu numai asta, atunci când un fotograf include într-o fotografie un portret al cuiva care uită-te direct la cameră, în rezultatul final, în imaginea rezultată din proces (fie că este digitală sau chimică), se va raporta direct la persoana care urmează să vadă acea imagine. Cum? Lăsându-l să se pună în locul lui. Dacă te uiți la o imagine în care cineva privește camera, se va uita și la tine. Am putea spune că nu veți mai fi un agent extern al scenei deveni parte a acestuia.

Dacă ceea ce vrem să realizăm cu o imagine este că privitorul se comportă ca altcineva, ca cineva care doar observă sau, chiar, ca cineva care spionează; vom evita privirile directe la cameră pentru că o privire directă asupra camerei este ca și cum ai spune celui care vede fotografia "salut, știu că mă vezi, și eu te văd".

Ce se întâmplă dacă subiectul se uită la ceva din cadrul?

Este un alt exemplu al consecințelor privirii unei fotografii: care sunt consecințele dacă subiectul uită-te la ceva care se află în cadru? Până acum știm deja că atunci când într-o fotografie vedem pe cineva care se uită la ceva, ochii noștri vor urmări acel ceva pentru a afla ce este. Dacă nu se află în interiorul imaginii, ochiul privitorului va rătăci pur și simplu în spațiu.Fotografia va fi ca o carte deschisă: este sarcina cititorului de imagine să-și imagineze la ce se uită subiectul și de ce a atras atenția protagonist.

Cu toate acestea, dacă așezăm ceea ce vede subiectul în cadru, vom spune toată povestea (acest lucru poate duce la pierderea interesului pentru fotografia în sine) și nu numai asta, ci vom genera o legătură puternică între subiect și element în cauză care va avea multă greutate în componența imaginii: ochii celui care vede imaginea se vor deplasa alternativ între subiectul vizionat și elementul vizionat. Dacă obținem o compoziție bună a acestui stil, putem obține ochiul fotografiei pentru a parcurge întreaga imagine pentru a conecta ambele elemente (punctul de vedere și privirea).

Aspectul nu înseamnă întotdeauna ochi

Am început articolul vorbind despre importanța ochilor într-un portret și apoi vom vorbi doar despre aspect. Astfel, pare clar că am presupus că o privire dintr-o fotografie va implica întotdeauna ochi în imagine.

Dar acest lucru nu este deloc așa: o persoană din spate (nu ne arătați ochii) puteți avea și o privire, dar, pe lângă oameni și animale, există multe elemente care au și aspectul lor.

În general, ori de câte ori putem faceți diferența între partea din față și cea din spate a unui obiect neînsuflețit, îi putem arunca și o privire. Este o modalitate foarte ușoară de a da unui obiect neînsuflețit „personalitate” sau „viață”: tratându-l ca și cum ar fi un om. Deci, de acum înainte, când te duci să faci o fotografie, de exemplu, unei flori, întreabă-te înainte de unde arată și ce doriți să transmiteți cu fotografia, astfel încât să puteți decide ce să faceți cu privirea dvs. în cadrul compoziției.

Sigur aveți o imagine interesantă care să ne arate

Cu siguranță ați făcut un portret sau ați surprins un aspect de care sunteți deosebit de mândru. Îl poți lăsa într-un comentariu?