Un studiu asturian leagă marile opere ale artistului de utilizarea sistematică a geometriei din numărul Phi

Distribuiți articolul

Studiul geometric al numărului Phi din „Cina cea de Taină”, unde toate elementele sunt legate de raportul auriu într-un joc strălucit de perspectivă și relație de spații.

leonardo

Gijón, Eduardo GARCÍA

Leonardo da Vinci a durat doi ani să picteze „Cina cea de Taină”, una dintre capodoperele din istoria artei. A pus nervii pe dominicanii mănăstirii Santa Maria delle Grazie, din Milano, și pe atotputernicul Ludovico Sforza, cel care i-a comandat lucrarea. Din 1495 până în 1497 Leonardo a lucrat în ritmul său inconfundabil și a luat prea mult timp, în ciuda faptului că vorbim despre o pictură murală de aproape cinci metri înălțime și nouă metri lățime.

Timpul și lucrarea autentică se aflau în camera din spate a lucrării dacă se specifică o investigație efectuată din Asturia asupra operei marelui artist florentin: o bună parte a operei lui Leonardo este rezultatul unui uimitor studiu matematic și geometric asociat cu ceea ce este cunoscut sub numele de raportul auriu, numărul magic Phi (1.61803399.). O proporție care apare permanent în natură și pe care oamenii o cunosc din timpuri imemoriale. Marea piramidă a Egiptului este ridicată din proporția divină și același lucru se poate spune despre Partenonul grecesc.

Biografiile clasice ale lui Leonardo da Vinci nu leagă opera blocului genial de proporția divină. Studiul pe calculator realizat de arhitectul asturian Carmen Capelastegui și avocatul Eladio de la Concha pare să spună contrariul. „Este ca un cod secret care apare în toate operele lui Leonardo pe care le-am analizat până în prezent, chiar și în prima sa etapă florentină”, subliniază aceștia.

Raportul auriu (utilizarea numărului Phi) devine incredibil de complex în lucrări precum „Cina cea de Taină”. „Nu numai că Leonardo a folosit un dreptunghi simplu a cărui lungime după lățime este împărțită în numărul Phi, dar există un cadru foarte complicat în pictură”, explică Eladio de la Concha. „Fiecare colț al fiecărei lucrări este legat de raportul auriu”. Utilizarea lui Phi este legată de Leonardo da Vinci în celebrul său studiu despre Omul Vitruvian, reprodus de milioane de ori, sau în anumite grafice realizate pentru cartea „Proporția divină”, scrisă de prietenul său Luca Pacioli, în jurul anului 1496.

Eladio de la Concha și Carmen Capelastegui au lucrat până acum la lucrări precum „Cina cea de Taină”, „La Gioconda”, „Fecioara stâncilor” și „Doamna cu o ermină”. Cu imaginile de pe ecran și supraimprimarea unora dintre cele mai frecvente reprezentări geometrice ale raportului auriu, există imagini care par să răspundă la un studiu milimetric al proporțiilor, care este evident mai ales în fețe.

„Mulți dintre cei mai importanți experți în activitatea lui Leonardo au ezitat să confirme utilizarea specifică a lui Phi în lucrările lor. Credem că putem oferi dovezi ale acestei utilizări ”, spune De la Concha. O utilizare aproape obsesivă, un joc de linii imaginare, puncte, sfere și referințe care indică una dintre frazele atribuite geniului: „Nimeni nu-mi poate înțelege opera dacă nu înțelege Matematica”.

Pasiunea pentru Leonardo da Vinci i-a venit avocatului de la Gijon acum zece ani de la primele studii asupra unui tablou care aparține familiei De la Concha. Este un triptic datat în jurul anului 1493 în care un pictor necunoscut țese un cadru geometric unic, întotdeauna în jurul misteriosului Phi. Începând din 2004, proprietarii săi se confruntă cu suspiciunea că această imagine a vieții periculoase (explicată în LA NUEVA ESPAÑA în februarie anul trecut) ar putea fi legată de Leonardo însuși. "Cel puțin, cadrul proporțiilor este similar cu cel al celorlalte picturi ale sale".

Autorii studiului sunt conștienți de faptul că, de la periferie, prezintă experților o alternativă „niciodată încercată până acum”, care va stârni îndoieli. Dar adaugă că nu se ocupă de ipoteze, ci de numere. De la Concha ia de la sine înțeles relația strânsă și permanentă a lui Leonardo cu acel raport de aur „care pare să fi existat de când omul este un om” și care a reînviat odată cu venirea Renașterii. La Leonardo se vede minunata artă, dar personajul și opera sa ascund încă o lume a secretelor.