mecanisme
" Crezi că este mai bine să nu-mi dai o armă? -Sunt periculoase. Și ilegal. Și Cehov este un scriitor în care poți avea încredere "
1Q84, Haruki Murakami

Consiliul

O sală ca scenă principală împodobită cu diverse mobilier: un fotoliu atât de ostentativ încât ar fi făcut Ludovic al XVI-lea S-ar putea să ia în considerare angajarea unui decorator din când în când, o fereastră deschisă, un cui gol care iese din perete, o vază goală, portretul gigantic încadrat al unui cuplu căsătorit opulent și o pușcă înconjurată de o colecție de trofee de vânător care au forma. de numeroase capete de animale care poartă acea expresie nefericită pe care o dobândesc prada vânătorilor atunci când sunt conștienți că le vor praf dimineața pentru restul existenței lor.

Clopotelul sună și o femeie, identică cu cea din imaginea picturală care încoronează camera, se repede să asiste vizitatorul. Ușa se deschide și un bărbat intră în scenă, ne dăm seama că nu este domnul din tablou. Aduceți un buchet de flori pe care ea îl apreciază și le așază în vază, se sărută amândouă, merg să se cunoască mai bine în dormitor și să completeze eventualele gropi. Sfârșitul actului unu.

Al doilea act: bărbatul care apare portretizat în pictura din sufragerie recriminează femeia, simțim că suspectează ceva și ambii schimbă păreri cu o anumită căldură. Sfârșitul actului doi.

Într-o scenă nocturnă începe al treilea act, omul din primul act intră pe fereastră adăpostit în întunericul momentului pentru a descoperi cu uimire că omul din actul al doilea stătea pe canapea și îl aștepta. Discutați despre oportunitatea înțelegerii relațiilor cu hipotenuzele.

Apoi, bărbatul de pe canapea îl împușcă.

Ceea ce tocmai s-a întâmplat este legal și corect. Nu din punct de vedere legal și moral, deoarece în cazul împușcării cuiva, actul în sine este de obicei penalizat într-un fel și este, de asemenea, considerat de obicei trist și destul de nedrept de către destinatarul împușcăturii. Dar este legal și corect din punct de vedere narativ.

Anton Pavlovich Cehov a fost un scriitor rus cu normă întreagă și cu normă întreagă. Născut la Tangarog în 1860, domnul, dramaturgul și producătorul de poveste de succes, a dictat la un moment dat o frază care a devenit unul dintre mecanismele narative clasice ale ficțiunii. Această frază a fost următoarea: „Dacă ai o pușcă agățată de perete în prima scenă a piesei, aceasta trebuie să fie trasă în ultimul act”.

De fapt, există diferite variante ale frazei în funcție de sursa consultată și construcția lor implică modificări foarte ușoare în interpretarea semnificației sale (de exemplu „dacă există o pușcă în primul act, în al doilea sau al treilea ar trebui să dispară Dacă nu va fi împușcat, nu ar trebui să stea acolo. ”Conform memoriilor din S. Shchukin), dar toți ajung să formalizeze o afirmație, care ar deveni o lecție, despre importanța narațiunii premeditate și oportunitatea plasării pieselor corespunzătoare pe tabla de șah și a sugerării evenimentelor fără a dezvălui surpriza.

Pentru a fi corect, trebuie menționat că Cehov s-a concentrat asupra a ceea ce se întâmpla pe scena teatrului și a modului de control al acestuia. Interpretarea formală a propoziției sale a ajuns să spună că în orice poveste fictivă nu este necesar să se introducă elemente decorative inutile, pentru a nu distrage privitorul de la ceea ce este cu adevărat important. Dar a existat și o lecție de stil pentru orice fel de poveste fictivă: dacă scenaristul planifică un eveniment (fie că este vorba de o schimbare bruscă a scenariului, un eveniment neașteptat sau un rezultat surprinzător - un Shyamalanazo -) idealul este să o faci cu suficient avans, introducând anterior în sarao acel element care va da naștere evenimentului menționat, pentru a nu împovăra stabilitatea narațiunii. De aceea, termenul „pistolul lui Cehov” este cunoscut obiectului care, prezentat pe scenă, ar putea părea lipsit de importanță, dar care ulterior se dovedește a fi vital pentru poveste.

Dimensiunea armei rusului este esențială, deoarece este cel mai bun mod de a evita posibilele găuri în scenariu de dimensiunea unei morminte comune (și driblingul mult menționat deus ex machina) și, de asemenea, pentru că, dacă este realizat cu abilitatea nu poate fi jucată doar pentru a sugera ceea ce nu s-a întâmplat încă, dar și spectatorul poate fi invitat la o recenzie a poveștii cu cunoștințe despre cauză (și efect). Reușind astfel să incită la o a doua vizionare pentru a descoperi detalii care nu fuseseră apreciate la prima vedere, când fuseseră fie trecute cu vederea, fie nu aveau nicio relevanță aparentă.

Pistolul Cehov este, prin urmare, un dispozitiv literar care servește pentru a prefigura ceva și care joacă ca o ramură a ligii prefigurante, concentrându-se pe un element specific. Și elementul menționat nici măcar nu trebuie să fie în mod specific o armă (acesta este doar exemplul teatral) poate fi perfect un alt tip de obiect, o idee, o caracteristică specială, un fapt, o persoană sau orice altă piesă în joc care este dată acestuia.se întâmplă cu materia cenușie a scriitorului. Nici măcar nu trebuie să fie singulară și singură, aceeași poveste poate arăta mai multe pistoale Cehov care creează un veritabil arsenal (și, în acest caz, adesea încăpățânat de literal, a se vedea mențiunea lui James Bond mai jos). Și, bineînțeles, nu este o tehnică limitată la o artă specifică, putem găsi exemple de utilizare a acesteia în literatură, cinema, radio, jocuri video și în orice mod și mijloc de transmitere a poveștilor și poveștilor.

Deși interpretarea originală a lui Cehov a fost să avertizeze asupra inutilității gunoiului în sfera literară, cea mai actuală interpretare conduce o cale care pare să înțeleagă că ceea ce implică dramaturgul este că, dacă publicul vede o armă pe scenă, trebuie să fie de asemenea, pregătit să vadă cum se filmează mai devreme sau mai târziu. Desigur, datorită liniei subțiri care delimitează această tehnică de altele specifice și diferitelor interpretări care pot fi extrase din fraza originală, destul de mulți oameni petrec un timp interesant discutând ce este și nu un pistol Cehov, cu care mulți dintre exemplele care sunt perfect valabile pentru unii observatori nu reușesc să fie așa pentru alții .

Acesta chiar dă naștere unui fenomen curios: raiduri de vânătoare interesante în căutarea pistoalelor lui Cehov, în mare parte efectuate de fanii inteligenti sau iremediabili. Ca un exemplu foarte practic este seria Perdidos, unde cei mai amăgiți spectatori hardcore credeau că observau în anumite elemente silueta pistolului când, în realitate, scenariul seriei ABC era mai mult un exemplu de brainstorming/diaree, un fel de „Să punem tot ce ni se întâmplă acolo și apoi vom încerca să-l reparăm mai târziu”, acela al unei lucrări compacte și premeditate.

Limitele geografice ale armamentului

Mecanismul rus limitează și este adesea confundat cu alte artefacte cu premise ușor similare. Pentru început, are un frate prost: heringul roșu. Heringul roșu este ceea ce ar deveni un pistol Cehov în putere, încărcat și lansat, care în cele din urmă se dovedește a fi nereușit: un element care pare a fi un indiciu, cu prezență și interes mai mult sau mai puțin la intrarea în scenă, dar că pe tot parcursul dezvoltării este revelat ca neimportant. Este de obicei un obiect de distragere în același mod în care un magician își mișcă mâna dreaptă în timp ce schimbă cărțile din pachet cu stânga. O jonglerie. Este trucul de a conduce spectatorul/cititorul pe o cale greșită. Un exemplu clar și notoriu apare în filmul 12 maimuțe din Terry Gilliam, fiind în acest caz grupul însuși numit 12 maimuțe o gigantică rețea de hering.

Există, de asemenea, o variantă a pistolului Cehov în format invers: Mac Guffin sau versiunea inversată a pistolului Cehov. Un Mac Guffin este acel element al scenariului care este prezentat într-un mod excepțional, lustruindu-l cu aura de a fi foarte important într-un fel și care în cele din urmă rămâne irelevant în sine, dar care, în orice caz, a servit la conducerea acțiunii. undeva. Mac Guffin este, de obicei, sub forma unui artefact meta, supranatural și/sau puternic, obiect dorit sau orice dinte dulce similar, dar la sfârșitul poveștii natura sa în sine este în esență „nenorocită de rahat”. Chiar și așa, prezența lor este esențială pentru dezvoltare. Obiectivul acestui truc nu este atât de a descoperi ce este cu adevărat obiectul (cum s-a întâmplat, de exemplu, cu conținutul servietei Pulp Fiction, fie de așa-numitul picior de iepure din Mission Impossible III), ci de a servi ca mijloc pentru personajele și situațiile pe care le lovesc pe anumite drumuri, se lovesc unul de celălalt și se întâmplă lucruri. Ce se întâmplă de obicei în povești.

De asemenea, trebuie remarcat faptul că scopul corect al pistolului lui Cehov poate fi folosit pentru a salva faimosul deus ex machina. Adică acel moment în care se întâmplă ceva foarte important Pentru că Da, fără notificare prealabilă sau explicație aparentă.

Un exemplu al dezastruosului deus ex machina este personajul lui Carolyn ( Chloë Moretz ) în acel recent accident de lanț al Tim burton care este Dark Shadows. Ce se întâmplă cu personajul menționat în rezultat i se pare spectatorului o ieșire ieftină și ponosită, deoarece anterior nu a avut decât un indiciu ușor și foarte absurd (o frază din Eva verde ) că nici măcar nu a fost construită ca armă Cehov. Și de aceea, atunci când scenaristul folosește metoda ticăloasă de a merge pe acea tangentă după ce a analizat ceea ce avea pe mânecă, nu este credibil sau legal, oricât ar încerca să se explice după aceea.

Exemple practice

În lumea artelor, exemplele de arme fabricate în Cehov sunt aproape infinite. În acest articol ne vom limita la a șaptea artă și doar la o mică selecție care nu trebuie să fie cea mai notabilă și nici cea mai elegantă.

Zombies Party (Shaun of the dead) optează pentru modul cel mai literal posibil: la un moment dat, personajele se ceartă într-un pub numit Winchester despre dacă pușca care își dă numele barului în sine și care este atârnată pe perete ca parte a decor, este încărcat sau nu. El se îndoiește că filmările vor fi eliminate mai târziu, când amenințarea zombie a filmului încearcă să transforme colegii într-o gustare-cină.

În Al cincilea element descoperim în timpul prezentării personajului căruia îi pune fața Bruce Willis (Corben Dallas, acel bilingv de limbi practice: cu știfturi și fără știfturi) care trăiește într-un viitor automat în care, în ciuda progreselor tehnologice, protagonistul încă se luptă să aprindă țigări cu chibrituri preistorice. Ultimul meci din aceeași cutie de chibrituri din Dallas va avea o importanță excepțională: va fi elementul cheie în salvarea lumii contra timpului.

Tot în franciza Die Hard, în care Willis însuși este membru, armele lui Cehov se succed într-o formație în cascadă: în Die Hard avem ceasul, conversațiile cu Carl Winslow, limuzina sau sfatul unui străin care părăsește protagonistul cu picioarele goale. În continuare, descoperim că arma lui Cehov are forma unei brichete și în Die Hard: Revenge miticul și plângătorul John McClane începe filmul plângându-se de o durere de cap profundă și notorie. Această durere de cap îl va duce să obțină un pachet de aspirină în timpul tronsonului final cu care este posibil să dezvăluie locația teroristului jucat de Jeremy călcă.

Chiar și în acel remake uimitor și terifiant puțin ascuns al lui Die Hard pentru toate vârstele, care este Mall Superpoli, sunt menținute preceptele armelor de foc literare. Tot inventarul prezentat în timpul primei părți va ajunge să fie folosit împotriva băieților răi ai spectacolului, inclusiv chiar dacă pare imposibil chiar și sosul fierbinte.

În The Incredibles avem exemple umane și textile. Primul este sub forma micului fanboy care apare la începutul filmului, un personaj secundar care va fi dezvăluit ca fiind fundamental (acesta este motivul filmului în sine) mai târziu. Pentru celălalt tip de exemplu, avem un designer de costume care devine foarte greu în intervențiile sale cu tema considerării pelerinei ca fiind cea mai puțin potrivită pentru aspectul practic de supererou. Și între timp, cel mai trezit public își petrece jumătate din film întrebându-se dacă inamicul spectacolului are pelerină dintr-un anumit motiv, până când tortul este descoperit la sfârșit.

În filmele lui James Bond, un arsenal de arme ale lui Cehov este adesea înstrăinat în timpul unei vizite la laboratorul lui Q. Toate gadgeturile interesante prezentate vor fi folosite la un moment dat în film de către Bond în cauză. Excepția din franciză vine din mâna gadgeturilor BMW din GoldenEye, dar se justifică parțial, deoarece mașina în cauză a fost o plasare de produs obraznică în ultimul moment, care s-a lipit de scenariu cu câteva gumă de mestecat.

Un exemplu de pistol rusesc sub formă de ceva care nu are formă de obiect apare în O serie de nenorociri calamitante, unde este de fapt transmutat într-un comentariu. Personajul lui Josephine (interpretat de Meryl Streep) povestește o colecție de paranoia securității la domiciliu care este foarte în afara orbitei. Și mai târziu, toate acele temute accidente, în ciuda faptului că par imposibile și absurde, se întâmplă brusc protagonistilor îndelung răbdători ai filmului.

La Aliens avem o utilizare inteligentă a instrumentului. În film apare o scenă în care Ripley (Țesător Sigourney) preia comanda unui exoschelet de marfă pentru a demonstra pușcașilor marini că este la fel de utilă o femeie ca tovarășii ei de sex masculin. Această scenă este amplasată acolo pentru a demonstra caracterul personajului, dar în același timp este folosită pentru reciclarea armurii robotice ca o jucărie cehoviană când se afla la punctul culminant al filmului, într-un moment în care privitorul uitase deja de junk în care În ceea ce privește scenariul, Ripley se întoarce să se îmbrace în metal pentru a o urmări pe regina extraterestră.

Mecanismul poate lua, de asemenea, forma unei abilități sau a unui dar: personajul lui Marion din Raiders of the Lost Ark este prezentat pe ecran cu o competiție alcoolică în care ea este câștigătoare. Mai târziu, el folosește acea rezistență de invidiat față de spirite pentru a îmbăta un captor.

Una dintre cele mai curioase versiuni ale metodei se găsește în saga Înapoi la viitor. În timp ce prima parte folosește un eveniment specific (turnul ceasului fiind lovit de fulger) ca pistol, continuările merg mai departe și inventează un nou concept într-o pereche de arme Cehov care sunt prezentate într-un film și filmate într-un altul: acel hoverboard din Back to the Future 2, care este păstrat în Delorean pentru a servi ca instrument de salvare în Back to the Future 3 (și, de altfel, ca inspirație pentru trenul zburător care închide filmul). Și acea scenă din a doua tranșă a saga în care Marty „Nimeni nu mă numește pui” McFly (Michael J. Fox) vede un fragment din Pentru o mână de dolari care îl va inspira să facă o vestă antiglonț în timpul celui de-al treilea film (care are loc în vestul pălăriilor și duelurilor de arme). Explicația unei astfel de coordonări nu este dificilă, ambele filme au fost filmate în același timp.

Sabiile atârnate pe peretele Gremlins. Pistoalele de unghii care se profilează în Lethal Weapon 2 și Arachnophobia. Personajul care asigură în Burning după ce a citit că nu a trebuit niciodată să tragă cu pistolul. Paharele cu apă distribuite prin casă în Semne. Viața suplimentară în Scott Pilgrim împotriva lumii. Sicriul de dimensiune băiat Vada întreabă despre (Anna Chlumsky) către tatăl său în Fata mea. Întreaga echipă de animale ciudate care apar în Avatar (de fapt, Avatar în sine este construit pe baza unui armament de Cehov), proiectorul de holograme din 1997: Rescue in LA, transportul de dinamită în Rio Bravo, aproape tot ce apare undeva sau este menționat cândva în filmele Singur acasă, afirmația că hienele pot muri râzând în Who Framed Roger Rabbit?, lumânările în Lethal Memory, bazooka furată în Kick-Ass.

Cele mai amuzante sunt acele filme care, în loc să conțină un exemplu al acestui mecanism narativ, sunt presărate cu o cantitate absurdă din ele, transformând complotul în arsenale autentice Cehov, așa cum se întâmplă în Avatarul menționat mai sus al James Cameron, sau în complotul David mamet, unde aproape totul este în esență un pistol narativ care așteaptă să fie tras.

Și poate cea mai amuzantă hiperutilizare a resursei se găsește în Fatal Weapon (Hot Fuzz) de Edgar Wright, a doua parte a trilogiei Corneto trei arome cu rol principal Simon Pegg Da Nick îngheț . Regizorul însuși și unul dintre actorii vedetă - Edgar Wright și Simon Pegg - au semnat cea mai mare parte a scenariului și, așa cum au făcut deja în Zombies Party, arată multă afecțiune pentru text. Nu degeaba în ediția dvd a acelei comedii cu zombi, au îndrăznit deja să includă un extra care consta doar într-un videoclip al celor doi care revizuiesc o lectură a scenariului complet și explică fiecare dintre colțurile și fantaniile sale către cameră.

Epilog/Magazin de hardware