Filmul regizorului german Roland Emmerich (regizorul „Zilei Independenței”) povestește audiovizual ce s-a întâmplat în patru zile din iunie 1942, în contextul celui de-al doilea război mondial: înregistrarea unei bătălii care conținea unul dintre cele mai nocive imperialisme în istorie (japonezii din prima jumătate a secolului XX) și care este povestit aici cu tensiune și veridicitate.

midway

Pentru Cristian Garay Vera

postat pe 16.12.2019

LA Uneori, filmele trebuie evaluate în mai multe moduri. O tendință este să privim cinematograful de război prin efectele sale speciale sau așa cum se făcea înainte de gigantismul a mii de figuranți și mega producții din Ben Hur sau Lawrence din Arabia. Extinderea Japoniei și ideologia sa „Co Sferă a Prosperității”, una dintre cele mai violente forme de imperialism din istorie comparabile cu Imperiul Asirian, a fost larg discutată: Yamato (Junya, 2005) până la Rengo Kantai (Shue Matsubasashi, 1981), din punct de vedere japonez; Orașul vieții și al morții (Lu Chuan, 2009) la masacrul de la Nanking, de la chinezi; și cu siguranță americanii: Tora, Tora, Tora (Richard Fleische, 1970), a cărei penultimă lucrare a fost Pearl Harbor (Michael Bay, 2002), mai atrăgătoare, sentimentale, dar nu fără ritm.

Această versiune, în ochii unui istoric, este solventă și nu doar distractivă. Nu numai că trasează o linie genetică între rivalitatea japoneză-americană anterioară (reflectată în sprijinul american pentru Chan Kai Sek, personificat în The Flying Tigers), dar narațiunea poate fi susținută în cărți de istorici militari precum Mark Healy, care Recitesc din nou, în Decizia în Pacific. La jumătatea distanței cu prestigiosul editor militar Osprey (2011). Meritul, pe scurt, al scenaristului, Wes Tooke.

Este cinema de război al romantismului pur, colectiv, mic, iar figurile femeilor care își așteaptă aviatorii sunt singura notă feminină din film. Este un film la fel de masculin ca Căpitanul Mării și Ținutului, pentru a ne reaminti că, în ciuda ideilor moderne, războaiele sunt treburile bărbaților, așa cum îi spune Hector soției sale în Iliada acum mii de ani. Filmul este susținut de o fotografie barocă (în special scenele de deschidere) care susține efectele speciale, nu, pentru a reproduce confruntarea cheie din Pacific după spectaculosele progrese japoneze care au condus Rengo Kantai - forța îmbarcată - să-i zdrobească pe britanici, Olandezi și americani pe mare în primele zile ale anului 1941. Deși flota Pacificului era minoritară, li s-a dat ordinul de a conține și a proteja Australia, o tris de cădere după predarea Filipinelor și amiralul Chester Nimitz (Woody Harrelson ) pentru a direcționa operațiunile. Midway urma să fie preludiul invaziei Australiei în Bei go Shaden Sakusen. Inferioritatea tehnică a forței sale aeriene navale și inferioritatea navelor de suprafață americane nu au permis o bătălie pe picior de egalitate cu japonezii instruiți.

În 1941, Statele Unite ar fi putut fi scoase din teatrul din Pacific dacă amiralul Nagumo (Jon Kunimura) ar fi insistat să arunce în aer depozitele de combustibil Pearl Harbor sau să caute și să scufunde flota de portavioane. În acel moment era o forță slab pregătită, cu aeronave inferioare celei japoneze și cu serioase îndoieli de conducere militară. Un alt lucru este că, atunci când „uriașul adormit” (Yamato) a fost trezit, mașina militară a fost pusă în funcțiune și de atunci Statele Unite au fabricat 18 purtători de linie și 99 de escorte, în timp ce în aceeași perioadă Japonia a putut construi doar 12. Japonezii au pariat pe un război scurt (la fel ca împotriva rușilor în 1905), când americanii s-au bazat la timp pentru a răzbuna Pearl Harbor.

Comandamentul naval japonez caută să ia Midway și să caute Kantai Kessen sau victoria decisivă, neștiind că Nimitz a decis să atragă o ambuscadă pentru a lichida principala forță de transport japoneză, susținută de două trupe de lucru, și apoi să evite lupta frontală cu navele de suprafață., mult mai puternic decât japonezii. Este un plan riscant, care se bazează pe reconstituirea informațiilor navale bătute, care a fost reconstruită și reușește să descifreze codul japonez. O parte din acest rol este povestită pe baza amintirilor și a rolului lui Edwin Layton (Patrick Wilson). Filmul spune ce s-a întâmplat în patru zile în iunie 1942.

Toate acestea nu împiedică, de la bun început, ca în manevrele de poziționare a flotei SUA să poată fi apreciate eșecurile profunde ale forței aeriene navale, care pierde disperat trupele în accidente și erori. Confruntați cu acest lucru, japonezii acționează cu o aroganță extremă, care îi împiedică să vadă că adversarii lor ar putea amenința Imperiul, dovadă fiind operațiunea de sinucidere comandată împotriva Tokyo de președintele F. D. Roosevelt în Doolite.

De fapt, filmul povestește cu o exasperantă veridicitate cum în 4 iunie, în câteva ore, 131 de avioane americane au atacat grupul de portavioane fără a provoca daune exterioare și daune considerabile propriei forțe. În acel moment, perseverența a doi comandanți aerieni, C. W. Mc Clusky (Luke Evans) și Leslie (Ed Skrein), au reușit să corecteze lucrurile. Aici, portretul fiecăruia - care traversează povestea mai mult într-un mod coral decât personal - frustrările lor sunt bine reprezentate, la fel ca și necazurile amiralului Hasley, care este îndepărtat de la comandă din cauza bolilor nervoase. Necunoașterea faptului că a existat un grup de portavioane americane, și nu unul, a cântărit încrederea japonezilor, care au văzut brusc trei dintre cele mai bune nave ale lor, Akagi, Soryu și Hiryu, spulberate de acest grup de fani . și incompetent conform lor. Niciodată la fel de mult ca și amiralul Nagumo, care a avut navele înghesuite cu bombe și torpile fără să decidă ce să pună sau ce să atace (torpile pentru nave, bombe pentru ținte terestre) atunci când au fost surprinși de un atac aerian. În explozii (toate avioanele erau împachetate), elita piloților japonezi a fost carbonizată și nu a mai putut fi înlocuită niciodată.

Deși Yorktwon-ul a fost scufundat de japonezi și Kaga a fost lovit de americani, japonezii nu au reușit să-și continue înaintarea și din „bătălia decisivă” au trecut la strategia defensivă. Toate acestea ne ajută să clarificăm unele lucruri. Deși „păcatele” lui Roland Emmerich au fost Ziua Independenței și Godzilla, el nu a făcut un film cu jocuri video și nici nu a înlocuit extratereștrii cu japonezi. Este despre istorie, unde punctul de comparație ar trebui să fie realitatea și nu ficțiunea „corectului politic” ca în falsii istorici Inglorious Bastards (Tarantino, 2009). Este vorba despre o bătălie care a conținut unul dintre cele mai dăunătoare imperialisme din istorie și care este povestită cu tensiune și veridicitate. Anti-americanismul nu este o măsură suficientă pentru a judeca „bine” acest episod. Unii au criticat faptul că arată ca un joc video, dar adevărul este că războiul naval este un joc de șah și ale cărui dezastre individuale nu sunt la fel de vizibile ca acțiunile de la sol. Dar, merită spus că rata mortalității în forțele aeriene americane și britanice ale vremii depășea cu mult numărul anihilării unei forțe. Un film pe care trebuie să-l vezi.

Midway: Bătălia în Pacific. Regizor: Roland Emmerich. Scenariu: Wes Tooke. Fotografie: Robby Baugmgartner. Muzică: Harald Kloser și Thomas Wanker. Distribuție: Ed Skrein, Patrick Wilson, Woody Harrelson, Luke Evans, Mandy Moore, Jon Kunimura. Statele Unite, 2019, 138 de minute.

Cristian Garay Vera Este directorul masterului în politică externă predat de Institutul de studii avansate al Universității din Santiago de Chile, o casă de studii a cărei profesor este de asemenea titular.

Este, de asemenea, consilier editorial la Diario Cine și Literatură.

Actorul Woody Harrelson în „Midway” (2019)