Seria HBO bazată pe distopia lui Margaret Atwood este un apel de trezire la amenințările secolului nostru. Nu se coase fără fir: avertizează despre volatilitatea drepturilor civile, suprimarea libertăților în schimbul unei false securități și neglijarea mediului.

servitoarei

Publicat 18.06.2017 04:00 Actualizat

Nolite te Bastardes Carborundorum. iunie a găsit fraza cu mâna liberă pe peretele interior al dulapului său când, în disperarea unei închideri îndelungate, s-a refugiat în cabină. Dar în camera lui nu existau cărți sau conexiune la internet care să-i permită să afle semnificația ei. Prin urmare, a trebuit să folosească armele femeii sale, cochetând cu comandantul, astfel încât acesta să-i consulte dicționarul latin. „Nu-i lăsa pe nemernici să te calce”. Acesta a fost mesajul, o traducere slabă a cuvintelor pe care femeia de serviciu care l-a precedat a sculptat-o ​​ca memento.

A fost un citat dintr-un școlar în glumă care, pentru protagonistul poveștii noastre, a devenit o acuzație în favoarea rezistenței, a rezistenței împotriva celor care au vrut să o scadă. Pentru că este în cele mai apăsătoare medii în care câteva cuvinte, un mic gest, pot însemna totul și chiar pune în pericol supraviețuirea ta. Și despre asta este vorba „Povestea slujitoarei”. De asuprire și rezistența la sufocare, mai ales când ești femeie.

Sub un titlu aparent banal se ascunde o fabulă cu puține indicii de inocență. Ficțiune HBO bazată pe romanul lui Margaret Atwood -de asemenea, scenarist și producător executiv al serialului - nu ar putea fi mai oportun în perioade atât de tulburi ca astăzi, în care merită să ne amintim că drepturile sunt volatile și că nu merită să sacrificăm libertățile în schimbul unei false securități.

În ciuda faptului că este o distopie scrisă în 1985, temele abordate în această ficțiune creată de Bruce Miller sunt în plină forță. „The Handmaid's Tale” nu vorbește doar despre discriminare și drepturi civile, ci și despre democrație, libertate și chiar necesitatea de a proteja mediul - ni se prezintă un viitor distopic în care au avut loc dezastre de mediu și în cel în care sterilitatea a devenit o ciumă-. Concluzie că producția se învârte doar în jurul surogatului nu ar putea fi mai simplist.

Seria ne transportă la Galaad, o țară situată în fostele Statele Unite ale Americii în care un totalitarism teocratic pervers a preluat puterea și i-a dezbrăcat singurele femei fertile rămase în lume din viață și pe cei dragi pentru a deveni proprietate a statului, instruindu-i să fie sclavi reproductivi ai căsătoriilor oligarhice.

Totalitarismele nu se stabilesc peste noapte: sunt rezultatul unui lung proces de opresiune care începe cu demagogia politică și stabilirea anumitor atitudini sociale, care continuă cu anularea culturii și artei și care, în cele din urmă, se termină prin subjugarea și suprimarea libertăților.

Este ceva de care suntem conștienți datorită delicateții de ficțiune care, prin „flashback-uri” continue și mici scene din viața trecută a protagonistului nostru, ne arată acest proces lent și dureros. Deci, cu amintirile lui Offred prezenți mereu - care și-au schimbat numele într-o simplă posesie masculină -, se descoperă că ceea ce era obișnuit într-o societate modernă (cum ar fi libertatea de mișcare sau că toată lumea are dreptul la muncă) a devenit o excepție, chiar și cu protestul social implicat (dacă demagogii au preluat monopolul forței și al statului, cine le va opri?).

Și în această poziție, Elisabeth Moss (Offred) strălucește inevitabil. Tânăra actriță care a devenit populară ca Peggy Olsen din „Oamenii nebuni” reușește să schimbe pielea și să ne ofere o interpretare impecabilă care trece prin fiecare etapă imaginabilă: de la plinătatea vieții sale trecute la furia de a fi pradă falsității pentru a supraviețui, trecând prin apatie, răzbunare și pură tristețe.

Puterea culorii

Fiecare capitol din „Povestea slujitoarei” ne învăluie într-o atmosferă sufocantă în care groaza este palpabilă și în lumină și culoare. Este o poveste audiovizuală nuanțată de simbolism, în care roșul femeilor păcătoase contrastează cu puritatea albastrului soțiilor liderilor sau irelevanța bejului angajaților casnici.

În acest mediu în care totul este atât de răsfățat - fotografiile, contrastele, muzica -, ne găsim cu spectacole grozave este mai mult decât o surpriză plăcută. Nu numai că Moss iese în evidență, la fel și Joseph Fiennes în calitate de comandant și Yvone Strahovski ca și soția lui.

Și, în timp ce primul personaj este lipsit de complexitate, al doilea este fascinant. Serena bucurie Se pare că este inversul femeilor oprimate asupra cărora are putere, dar o privire mai profundă arată că nici nu este atât de diferită de restul: la urma urmei, este o femeie care, pentru putere, are doar puterea de a decide asupra maternitatea ei și nici măcar nu are capacitatea de a citi o copie a propriei cărți, cel care a ajutat la stabilirea regimului care acum a redus-o la tăcere.

Reciful de corali al distribuției feminine ajută, de asemenea, să înțeleagă perversitatea noului regim, cu performanțe de succes asigurat, cum ar fi impecabila Samira Wiley, cunoscut pentru „Orange is The New Black”, sau pentru Alexis Bledel, dovedind solvabilitate după ce s-a oprit ani de zile ca Rory Gilmore.

Feminismul fără să se arate

Lucrul extraordinar despre „The Handmaid's Tale” este capacitatea sa de a lansa un mesaj feminist puternic și de a ajunge în întreaga lume, din moment ce universalitatea povestea o face potrivită pentru toată lumea. Pe lângă dansul dintre distopie și dramă, scenariul interesant al ficțiunii HBO se leagă într-un mod dureros și inconștient, făcând spectatorul să treacă printr-un roller coaster de emoții capitol cu ​​capitol. În Galaad totul pare ireal, dar și plauzibil; de aici constanta durere care se resimte capitol cu ​​capitol și care, datorită unui scenariu meticulos de atent, ne împinge să continuăm să privim. Chiar dacă doare.

În Galaad totul pare ireal, dar și plauzibil; de aici constanta durere care se resimte capitol cu ​​capitol și care, datorită unui scenariu meticulos de atent, ne împinge să continuăm să privim. Chiar dacă doare

Este feminism fără a se lăuda și puțin preocupat de marketingul cauzei. Nemesisul a ceea ce încearcă să transmită „The Cable Girls” (prea obsedat de poziție și de înțeles). Dincolo de citatul latin, nu există lozinci sau mesaje evidente - istoria spune totul. Ficțiunea se limitează la a ne arăta cum femeile ar fi primele oprimate într-un totalitarism religios, dar că nimeni nu va fi liber de ghearele sale: nu bărbații înșiși care au îndrăznit să conteste normele teocrației, nu homosexualii sau toți cei care au arătat o „abatere de gen” care punea sub semnul întrebării „ordinea naturală” mediatizată. Nici măcar copii, care ar ajunge să fie prizonieri ai unei realități paralele.

** Atenție: de aici există câteva spoilere **

În universul creat de Atwood și capturat magistral de HBO, vina cade întotdeauna asupra femeii. De la flagelul sterilității pe care Dumnezeu l-a trimis pentru a-și pedepsi desfrânarea - în ciuda faptului că și oamenii o suferă - până la orice problemă internă. Verifică pedeapsa fizică pe care o primește Ofglen (Alexis Bledel) pentru că s-a îndrăgostit de o altă femeie și a fost un „trădător al genului ei”; nebunia în care se scufundă Janine (Madeleine Brewer) după ce a fost smulsă de la fiica ta după o sarcină aruncată; sau soarta lui Moira (Samira Wiley), care ajunge să găsească un bordel asemănător lui Jeazabel în fața posibilității de a ajunge executat sau de a face muncă forțată.

Și într-o societate în care sexualitatea a devenit rară și femeile sunt limitate doar la reproducere, dragoste și plăcere - elemente pe care le considerăm adesea de la sine înțelese - devin o rebeliune autentică..Cireasa acestei răscoale se reflectă în ultimul episod din primul sezon, când sora -mai întâi sub formă de scrisori și mai târziu într-un act colectiv de opoziție față de macabru - apare ca un instrument revoluționar. Deocamdată zidurile nu au căzut, ci speranța a început să le filtreze. Hulu El a reînnoit deja „The Handmaid's Tale”, așa că trebuie doar să așteptăm o a doua tranșă pentru a vedea dacă se prăbușesc.

Fișa cu date

Gen: Dramă/science fiction

Scenariu: Margaret Atwood și Bruce Miller

Direcţie: Reed Morano, Mike Barker, Kate Dennis, Floria Sigismondi și Kari Skogland

Producție executivă: Margaret Atwood, Joseph Boccia și Ilene Chaiken

Distribuție: Elisabeth Moss (Offred), Yvone Strahovski (Serena Joy), Joseph Fiennes (comandantul), Max Minghela (Nick), Samira Wiley (Moira), OT Fagbelne (Luke), Alexis Bledel (Ofglen), Madeleine Brewer (Janine), Amanda Brugel (Rita) și Ann Dowd (mătușa Lydia).

Anotimpuri: 1 (10 episoade între 45 de minute și o oră)

Argument: Devastată de dezastrele de mediu și de ratele de natalitate în scădere, Gilead, o societate totalitară situată acolo unde a existat cândva Statele Unite, este condusă de un fundamentalism malefic care tratează femeile ca proprietate a statului. Offred, fiind una dintre puținele femei fertile rămase, este una dintre femeile de serviciu din casa comandantului și face parte din casta femeilor forțate în sclavia sexuală ca ultimă încercare disperată de repopulare a unei planete devastate.