La 60 de ani de la moartea dramaturgului german, trei dintre piesele sale vor ajunge în Chile: două de Marcelo Lombardero și Happy end, în regia lui Alvaro Viguera.

treilea

Nu scrisesem nici un cuvânt de săptămâni întregi. La începutul lunii august 1956, Bertolt Brecht s-a mutat cu greu în vechea sa casă din cartierul Weissensee, în aripa de est a Berlinului, unde s-a întors în 1949 după 15 ani de exil. A recitit Antigona lui Sofocle, versiunea germanului Friedrich Hölderlin, și a privit cu suspiciune textul neterminat al Micului organum, care în acest moment arăta ca o migrenă incurabilă.

Durerea nu i-a permis să lucreze. Medicii săi au prescris o dietă și un tratament imun pentru inflamația pulmonară, care l-a ținut sub supraveghere de către o trupă de asistente medicale. Și împreună cu soția sa, actrița Helena Weigel, cu care fondase Ansamblul Berliner în 1949, dramaturgul și poetul german în vârstă de 58 de ani, considerat tatăl teatrului epic, plănuia să călătorească la München pentru a vizita un cardiolog occidental . Brecht dorea a doua părere. Dar în ziua de 14 august, la câteva zile după plecare, inflamația a provocat o tromboză coronariană și a murit într-un spital mohorât ore mai târziu.

Partea oficială a Republicii Democrate Germane a declarat că cauza decesului a fost un „infarct miocardic acut”. Cu toate acestea, în 2006, pentru a 50-a aniversare a plecării sale, ziarul din Berlin Tagesspiegel a publicat înregistrările complete ale unui discurs al lui Erik Mielke la 1 septembrie 1956. Brecht murise în urmă cu două săptămâni, iar Mielke, care prelua funcția de director al Stasi, înfricoșătoarea poliție secretă din RDG, a vorbit pe larg și ironic despre disidenți și cei care protestează în Germania de Est împotriva torturii. Printre aceștia s-a numărat și autorul Operei celor trei cenți. Săptămâni mai devreme, Brecht publicase o rubrică despre arestarea a doi intelectuali contrarevoluționari apropiați. El fusese întotdeauna în comuniune cu ideile marxiste, anti-război și anti-naziste, dar nu a fost niciodată membru al Partidului Comunist. Nu a vrut niciodată. Mai mult decât atât: în ultimii ani, el își remarcase cu încăpățânare opoziția față de regimul Pankow și abuzurile acestuia.

„Am vrut să depun o plângere împotriva unui lider al Stasi - a spus Mielke, înainte de a face o lungă pauză care ani mai târziu ar trezi suspiciuni cu privire la o posibilă crimă - și apoi Brecht a murit de un atac de cord. Era adevărat: autorul devenise incomod, un insolent și poate singura modalitate de a scăpa de el era să-și vindece bolile de inimă în cel mai rău mod, aruncându-l într-un infarct. Fiica și executorul său, Barbara, care a murit cu câteva luni în urmă, nu a crezut niciodată această versiune, deși a recunoscut erorile medicale. Alții, precum marele expert în opera lui Brecht, Werner Hecht, au declarat: „Și eu aș fi presupus că comuniștii trebuie să fie interesați să scape de un om care devenise critic față de regim”.

Anul acesta, la 60 de ani de la moartea sa, Brecht va fi amintit în întreaga lume și trei dintre lucrările sale vor ajunge în Chile: pe 8, 9 și 10 ianuarie, pentru Festivalul Santiago a Mil, argentinianul Marcelo Lombardero va aduce Cabaret Brecht- Weill la CA660, un spectacol cu ​​cântece și texte de Mahagonny Songspiel, opera pe care muzicianul german Kurt Weill a compus-o din Devoțiile pentru casă a lui Brecht în 1927. De asemenea, extrase din Happy end și The Three-cent Opera, următoarele colaborări între ambii.

O succesiune de scene cu șase actori înfățișează viața într-un oraș nemilos. „Ceea ce propune Brecht este o transformare socială în termeni dramatici, estetici, etici și politici”, spune Lombardero La Tercera. „Mahagonny este o critică brutală a capitalismului, iar lucrul incredibil este că o face într-un gen elitist, cum ar fi opera”, adaugă fostul director al Teatro Colón din Buenos Aires, care va avea premiera și în Chile în iunie Opera Rise and Fall of Mahagonny, piesa urmărită de nazism în 1930.

Folosind propria sa versiune a poveștii biblice despre Sodoma și Gomora ca pretext, cu sunete de jazz și ragtime, în Mahagonny Brecht dă foc din nou capitalismului. Lombardero, care a arătat spectacolul la Teatro Colón în 1994, apoi în 1998, 2000 și 2013, observă că „Jimmy Mahoney, protagonistul, spune că pot exista uragane și taifunuri, dar nu există nimic mai distructiv decât omul. Omul acela mijlociu, burghez, pe care tot ce își dorește este să-l facă și să-l desfacă cu banii lui ”.

Trei fugari ies dintr-un camion avariat în mijlocul pustietății și, sperând de averea și capacitatea lor de afaceri, au găsit Mahagonny, oprirea strategică pentru cei care vin din California goanei după aur, cu buzunarele pline de bani. Cei trei bandiți își frecă mâinile. „Teatrul său epic capătă o valabilitate nemiloasă atunci când se iau în considerare contradicțiile sistemului, pe care autorul său le-a văzut în anii 20 și 30”, spune Lombardero. „Capitalismul în stadiul său imperial, care este acesta, acutizează aceste contradicții și îl face din păcate actual”.

Al treilea montaj va deschide sezonul GAM 2016 în martie. Regizat de Alvaro Viguera (Sunset Limited), opt muzicieni și 15 actori conduși de Gloria Münchmeyer și Gabriel Cañas, vor avea premiera pentru prima dată în Chile, musicalul Happy end, din 1929, muzicat și de Weill și cu texte de Elisabeth Hauptmann . „Este una dintre cele mai necunoscute piese ale sale, nici măcar nu a fost tradusă în spaniolă”, spune Viguera.