Distribuiți articolul

[JOSÉ ÁNGEL GAYOL]

noua

În anul 23 î.Hr. Octavio Caesar Augustus este împăratul într-o Republică decorată, în care Senatul se limitează să urmeze dictatele Princeps, iar Imperiul Roman se bucură de pace și stabilitate. Lângă el, Agrippa, Murena și Maecenas sunt picioarele unei mese pe care se sprijină guvernul său. Cu toate acestea, sănătatea lui slăbește pe drumul spre moarte, în același mod în care Cepión (republican nostalgic) și Murena însuși vor să accelereze. Acesta este scenariul pe care Roberto Morán Suárez îl alege să descrie cu lungi explicații istorice conspirația pe care Murena și Cepión au condus-o în timp ce Augusto a murit în Palatin.

Fără probe sau martori, Augusto se pare obligat să întrerupă o trădare care pare inexistentă. Din acest motiv el recurge la Mesala, un senator cinstit care, preferând Republica, avertizează, cu un discernământ desăvârșit, că moartea lui August nu ar aduce beneficii Romei. De-a lungul romanului, rețeaua conspirației se dezvăluie datorită infiltrării unui om în împrejurimile orașului Murena. În același timp, Lygdamo, pseudonimul lui Publio Ovidio Nasón, este întâmpinat în cercul literar din Mesala, în afară de poeții oficiali ai regimului: Propercio, Virgilio și Horacio. Mesala va fi personajul care va prelua narațiunea, datorită magnetismului personalității sale ferme, convins de propria sa forță intelectuală și morală și cu care îl trage pe Augusto însuși.

Roberto Morán urcă astfel în căruciorul romanului istoric cu demnitate lăudabilă, respectând timpul, decorul și personajele. Urmați pe urmele lui Walter Scott sau Robert Graves, care pleacă de la un eveniment istoric și umple golul cu imaginație unde nu avem dovezi istorice. În acest sens, el se distanțează de linia actuală (Dan Brown și compania) care pleacă de la fapte ireale care încearcă să se încadreze în Istorie cu pantofii literaturii cu litere mici.

Opera de decor istoric este foarte reușită în toate detaliile sale, de parcă decorul ar fi doar un alt personaj. În plus, Roberto Morán caută o anumită prețiozitate în descrieri și, în general, lucrarea nu afectează încercarea. Dialogurile sunt oarecum nereușite din cauza unui exces de formule retorice, pe care autorul le va abandona treptat odată cu câștigul literar derivat din acesta. Anacronismele, cu câteva excepții care pot fi considerate mai degrabă umoristice, sunt evitate cu atenție.

Abuzează, dacă e ceva, de un exces de personaje secundare care nu contribuie cu nimic la narațiune, precum și de anumite inconsecvențe interne de care trebuie să se ocupe în primul rând fiecare scriitor profesionist (Cerino va fugi cu Sulpicia și câteva pagini mai târziu Cerino este în închisoare și Sulpicia în camera ei, fără să știm de ce Cerino, care trebuia să aibă ocazia să fugă, nu a profitat de ea). Alte fire narative sunt libere (Mesala îl va numi într-o zi pe Augusto „prieten? Nimeni nu va recunoaște viitoarea soție a lui Claudio?”.

Una peste alta, Imber Aquae îndeplinește funcția pe care o propune: să distreze cititorul cu argumentele rigoării istorice, recunoașterea personajelor cunoscute care sunt înzestrate cu voce și mișcări și un complot alb de finaluri fericite continue. Să citesc dintr-o dată.