banalitatea

În interiorul traiectoriei ascendente a cineastului rus Andrei Zvyagintsev, Leviathan se numără ca cea mai mare realizare a sa până în prezent și ca o contribuție notabilă la un anumit tip de cinematograf care împărtășește un aer familial incontestabil cu cel al turcului. Nuri Bilge Ceylan. Rudenia lui Leviathan cu Once Upon a Time in Anatolia (2011) și Winter's Dream (2014) este incontestabilă, iar în toate cele trei lucrări putem vedea reflectarea în lumea rurală a decăderii și ruginii a două puteri antice, Rusia și Turcia, în ore atât de scăzute încât doar o politică externă heterodoxă și eșuată este capabilă să ofere orice indicație a ceea ce ambele țări au reprezentat în trecut. Înarmat acești cineaști cu o lupă dezbrăcată de beteală și bombastul pe care guvernele celor două țări ni-l transmit de obicei, în personaje stagnante, fără așteptări sau degradate la extrem, recunoaștem aspectele greață ale unei realități care intuim, dar că niciun mijloc de comunicare nu ne oferă posibilitatea de a le observa cu această claritate.

Leviatanul, la fel ca cele două filme cu care l-am comparat, este impregnat de o combinație admirabilă de ambiție artistică și abilități de observare la sol. Există însă un detaliu important care separă acest remarcabil film de Zvyagintsev de cel mai recent de Ceylan și este absența totală (și paradoxală în cazul unui cineast rus) a unui spirit cehovian în personajele sale principale. În ele nu există nicio urmă de iluzii pierdute, de bune intenții corupte de trecerea timpului sau de cariere promițătoare trunchiate de greutatea degradării mediului. În Leviathan, corupția este integrală, iar lipsa speranței, absolută; talentul nu există și posibilitatea de a empatiza cu orice demers al protagoniștilor săi, aproape nul.

Începutul Leviatanului ne oferă indicii cheie pentru lumea noroioasă în care urmează să ne cufundăm: avioane maritime tulburătoare de corpuri în ruină și valuri furioase, cu o lumină slabă și slabă, spun clar că nu intrăm într-un teren ușor și nici vom vedea o poveste optimistă. Folosind fotografii care sunt în general lungi și distanțate, Zvyagintsev optează pentru a apropia încet camera de fotografiat de personaje și pentru a face complotul să se desfășoare predominant sub o lumină languidă, tipică scenelor de noapte în care se mișcă protagoniștii.

Titlul filmului face o aluzie transparentă la puterea politică, în starea sa cea mai primitivă și goală, iar lumea politică pe care Zvyagintsev vrea să ne învețe este foarte reprezentativă nu numai pentru Rusia de astăzi, ci și pentru involuția autoritară care pare să călătorească în planetă și în care fiecare tip de ideal este aruncat ca element pentru acțiunea publică și exercitarea puterii, brutală și interesată, devine un scop în sine. Prezența repetată a Bisericii Ortodoxe și a reprezentanților săi vulgari, legitimatori ai abuzurilor și gata să consacre starea de fapt existentă printr-o vorbă teologică răuvoitoare și de colț, este o modalitate de a oferi o estetică puternică acestei puteri, întrupată într-o Primar atât de lipsit de substanță, încât intuim că fără această poziție nu ar fi altceva decât un mafiot meschin.

În plus față de a vedea de aproape acest reprezentant al puterii politice, întruchipat magistral de un inspirat Roman Madyanov, și puterea ecleziastică, avem, de asemenea, posibilitatea de a contempla o justiție surdă, departe de orice realizare a idealului de dreptate și care nu ne oferă altă față decât cea a înțelegerii sale rigide, arătată într-o serie de planuri rigide geometric în care fiecare actorul reprezintă un rol reticent în care nu există loc pentru surprize sau pentru altă voce decât cea a judecătorului, citind într-un mod vertiginos propoziții atât de pline de tehnicități, încât legitimează deciziile luate în prealabil.

În acest scenariu începe odiseea unui protagonist, Kolia, care nu este un om malefic (cel puțin în comparație cu putregaiul care îl înconjoară); dar alcoolismul său, accentuat de o față uzată, și incapacitatea sa de a ști să măsoare forțele cu care se confruntă par să-l destine din dezastru din primul minut. Prezența prietenului său avocat, Dmitri, care la început pare să aibă capacitatea de a acționa ca o contrapondere la brutalitatea mediului, ne oferă o viziune dură a opoziției ruse actuale: fără entitate reală, performanța ei dezastruoasă, însoțită de o mizerie slabă de fuste, pare să ne avertizeze că fără o forță reală în spatele ei, cel mai bine este să te dedici unor sarcini modeste.

Există o secvență semnificativă în Leviathan în care protagoniștii par să scape de confruntarea lor dramatică cu puterea printr-o evadare țară al cărei obiectiv principal, pe lângă pregătirea unui grătar și băutură de vodcă, este de a practica tirul pe țintă. Când sticlele goale au dispărut, organizatorul de evadare ia câteva portrete din portbagaj pentru a continua să tragă: sunt cele ale lui Brejnev, Lenin și Gorbaciov. Zvyagintsev este foarte atent să nu-l arate pe Putin (care apare într-un loc preferat în primărie) și protagoniștii, comentând absența „puterii actuale” în galerie, îndrăznesc doar să sublinieze că „perspectiva” este necesară, deși adaugă rapid necesitatea includerii Elțînului. Și cine nu apare, desigur, este Stalin, cu siguranță principalul inspirator al arbitrariului său, al despotismului și al lipsei de scrupule a fiarei hobbesiene care nu va avea nevoie de nicio perspectivă pentru a zdrobi obstacolele care împiedică exercitarea sa implacabilă: simpla teamă de răspuns mic va fi suficient pentru a declanșa evenimente.

O lucrare lipsită de speranță, întunecată și coerentă, realizată cu un bisturiu rece, care reușește să deschidă teritorii îndepărtate, care sunt departe de prezent și de aparențe, simbol al unei lumi rurale în descompunere și a unei țări care a fugit din utopie pentru a cădea în criminalitate banalitate, premiera Leviathanului la 1 ianuarie pare o modalitate excelentă de a inaugura un an cinematografic care se îndepărtează de superficialitate și este capabil să parieze pe filme adânci. Să sperăm că nu este un miraj.

Fișa cu date:

Titlu original: Leviafan (Leviathan) Director: Andrei Zvyagintsev Scenariu: Oleg Negin, Andrey Zvyagintsev Fotografie: Mikhail Krichman Distribuție: Vladimir Vdovichenkov, Elena Lyadova, Aleksey Serebryakov, Anna Ukolova, Roman Madyanov, Lesya Kudryashova Distribuitor: Distribuția Golem Data de lansare: 01/01/2015