charles

Vă prezentăm o selecție din Lengua Perdida (Poezii selectate) de Charles Wright (barajul Pickwick, Tennessee, 1935) editată de Bid & Co. Editor, cu alegerea, traducerea, interviul și notele lui Adalber Salas Hernández. Pentru a prezenta această lucrare avem o notă a poetului argentinian Juan Arabia, director al revistei și editurii Buenos Aires Poetry.

Nimic nu este mai satisfăcător decât întâlnirea cu un poet care scrie pentru alți poeți. Cazul lui Charles Wright este situat la zenitul acelor mișcări (sau tendințe) care au o influență semnificativă și decisivă asupra dezvoltării active a vieții literare. Cu el ne întoarcem la Ezra Pound, Hart Crane, Eugenio Montale, Dino Campana. Cu el al nostru formațiuni ei renăsc în mijlocul unei elaborări [de limbaj] în care nu rămâne nimic, dar totul continuă să se ridice.

Ediția Bid. & Co. (Caracas, 2016), tradus și pregătit de Adalber Salas Hernández, conține o selecție de texte aparținând aproape întregii opere a lui Charles Wright (cu excepția volumelor Mormântul mâinii drepte, Ursul nord-american, Chickamauga Da Caribu ).

Poezia lui Wright nu este vulnerabilă la versiunea selectivă (' o tradiție vie „, Așa cum a vrut Raymond Williams) a unei tradiții specifice: mai degrabă își explică presiunile și limitele.

Juan Arabia

Portretul artistului cu macara HART

Veneția la sfârșitul lunii august, afară după prânz și Hart

Își scoate țigara într-un pahar de vin,

Fața lui era umezită și antiseptică,

Cam ca moartea sau un nor moale.

Lumina apoasă a viitorului tău atârnă încă de pergola.

Tema tuturor poeziilor este ceasul,

Mi se pare, acele mici mâini de neatins care se închid peste sânii noștri

În fiecare noapte și se întind în fiecare dimineață, deget cu deget,

Sub noua greutate a soarelui.

Încă o zi este o zi mai puțin.

Scriu acest poem de câteva săptămâni acum

Cu un creion din ploaie, ștergându-mi fața

Și chipul prietenului meu, elaborând un limbaj în care nu rămâne nimic.

Lumina soarelui nu are o astfel de dorință.

În micile bălți ale cuvintelor noastre, meseria lui este strălucirea.

OMAGENI CĂLĂRII EZRA

După San Sebastiano, atunci
Din Ogni Santi și San Trovaso, coborând
De Zattere și spre stânga
Peste podul în trepte până unde
–În dreapta, pe jumătate ascuns–
Vechea Dogana arde la soarele de primăvară:
Așa ajungi acolo.

Aceasta este strada în care locuiește Pound,
O stradă oarbă

Din colțuri cu reumatism și piatră crăpată,
Înainte de a avansa apele
Pescărușii se adună și strigă;
Aici - mut, spate întors - așteaptă,
Cernerea afecțiunilor reci ale sângelui.

*

Alții și-au făcut drum,
Dispare în somn, în paturile lor
Dezordonat, cearșafurile încă îmbibate
De ceea ce i-a separat
–Cancer sau plămân bolnav, ruina
Din vârsta înaintată, cea densă
Tămâie de sinucidere.

Și a supraviețuit
Sau a refuzat să urmeze și acum
Mergeți în lumina soarelui intermitent,
Sau stai în camerele tale surde,
Mă întreb când a mers totul greșit,
Și se înclină la semnal, scârțâit
Ușoare de aripi, stropi de vâslă.

*

Zile ca astăzi,
Că cineva ar putea jura sunt profeții:
Aerul explicit și umed,
Ca plin de rugăciuni fără răspuns;
Amurgul, începând să alunece
Degetele lui se aprinseră printre copaci,
Și tu, Pound,


Lăsat de râu într-o viață greșită,
Abandonat în lac (vântul
În creștere dincolo de țărm), pe măsură ce valul se stinge.
Iată capacul tău, reflexia ta concavă,
Iată costumul tău,
Tată al luminii, sângele tău rece
-Ridicați-vă și redeveniți întregi.

IMPROVIZIUNI

Poemul ca o călătorie

(Selecția textului citit în 1922 la Universitá Degli Studi di Firenze, completă în ediția Bid & Co.)

„Vă scriu dintr-o țară îndepărtată”, „Vă scriu de la sfârșitul lumii”, spune Henri Michaux, poetul suprarealist francez. Exact. Cele mai multe dintre poeziile bune, dacă nu toate, provin din acel loc sau din acele două locuri, dacă au fost separate prin scop sau grad (...). Dante a scris din empirean, cu siguranță o țară îndepărtată (...).

Doi poeți italieni din secolul XX, Dino Campana și Eugenio Montale, fac o comparație interesantă. Campana, care scrie neobosit aproape exclusiv despre călătoriile pe jos, pe mare sau pe orice fel de transport către locuri spirituale sau de zi cu zi, oferă o suprafață turbulentă și frenetică poeziilor sale, dar sub ea există o liniște și o inerție romantică. Montale, pe de altă parte, are poezii a căror suprafață este placidă și uniformă, dar sub care există un miraculos sentiment de călătorie în locuri nemaivăzute sau stări de ființă uitate niciodată (...).

Desigur, imaginația este prima lovitură a tuturor călătoriilor. Așa cum spunea marele poet spaniol din anii 1930, Federico García Lorca despre ea: „călătorește și transformă lucrurile, le dă sensul lor cel mai pur și definește relații care nu erau așteptate. Imaginația este primul pas și baza oricărei poezii ”(...).

Când eram tineri, pentru mulți dintre noi Hart Crane era cea mai mare icoană poetică din America. Poemul său „Podul” are doar Cântări Lira ca cel mai spectaculos și seducător eșec al poeziei americane din secolul al XX-lea (...).

Valurile din spatele SS Orizaba abia se adunaseră peste corpul lui Crane înainte ca legenda sa personală să înceapă să prindă contur. Literar nu a rămas în urmă. Încercase imposibilul în poezia sa: o călătorie prin timp, istorie și descoperire personală care refuza să-l răscumpere sau literatura și refuza să ia o formă - două defecte care reflectau deconectările din propria sa viață. -. Ieșirea arăta ca intrarea, așa că a traversat-o. Verbul „a călători” este la fel de inaccesibil și intraductibil în inimă ca în poem.

De asemenea, puteți citi

Vă prezentăm, în versiunea poetului costarican G.A. Chaves, două texte ale poetului american Charles Bernstein ...

La câteva zile după începerea întâlnirii internaționale de poezie din Mexico City 2014, ...