Extras din cubadebate.

prietenia

O echipă de profesioniști cubanezi a prezentat miercuri la Centrul Internațional de Sănătate La Pradera, experiențele și rezultatele preliminare în utilizarea moringa oleifera în domeniul medicinei.

Danay Castro Iglesias, specialist în medicină internă, a explicat că studiile au început în septembrie 2011 la 200 de pacienți ai entității cu diabet zaharat și hipertensiune, în principal.

Expertul a explicat că consumul zilnic de 20 de grame de moringa verde a ajutat la controlul presiunii și al greutății corporale la persoanele tratate în cadrul cercetării.

El a reiterat, de asemenea, importanța efectuării sistematice a exercițiilor fizice și a consumului adecvat de minerale și legume în dietă pentru un tratament mai bun al acestor boli.

Pedro Llerena Fernández, directorul general al prestigioasei instituții, a subliniat că mai sunt multe de investigat și de descoperit despre acest lucru „Copac miraculos”, pe cât mulți încep să o numească în lume.

El a spus că comunitatea științifică internațională are o oportunitate în moringa de a combate foamea și bolile suferite de ființele umane, în principal locuitorii țărilor din lumea a treia.

Llerena Fernández a expus unele dintre utilizările sale participanților la I Workshop-ul internațional Moringa, care face parte din cea de-a XVI-a Convenție de inginerie științifică și arhitectură, care a avut loc de luni la Palatul Convencțiilor, din capitală.

Producătorii și cercetătorii cubanezi, venezueleni, nicaraguani și peruani, printre alții, au subliniat că este încă prematur să se definească un tratament ideal de urmat.

Aceștia au recomandat extinderea studiilor și aplicarea tratamentelor în funcție de caracteristicile națiunilor, referitoare la soluri, calitatea vieții și condițiile climatice, printre altele, care pot influența eficacitatea și metoda de utilizare a acestora.

G. K. Zhukov. Curajos apărător al Patriei

De Serghei Kornienko. Secțiunea „Comuniști înainte” Partidul Muncitorilor Comunisti din Rusia-Partidul Comunist Revoluționar. Traducere Marina Svetlova.

Georgy Konstantinovich nu a lăsat un jurnal. Era foarte scurt în scrisorile sale. Corespondenții nu au avut timp să-și noteze cuvintele. Pe film, când i-au surprins imaginea, au luat doar câteva sute de metri pe film. În cartea sa „Amintiri și reflecții”, a scris o cronică militară strălucitoare și istorică. Dar nu și-a găsit suficient spațiu. Jukov a fost un soldat credincios și curajos al Patriei. Soldații, după cum știm, nu pierd din vorbă mult despre ei înșiși.

Mă tem că am uitat să ne amintim, băiatul care a fugit desculț prin Moscova cu un sac pe spate, cu ultimul bănuț salvat pentru tramvai pentru a cumpăra o carte. Uităm cum, așezat pe podeaua murdară a unei mașini pentru vite, era el, un soldat al armatei țariste, care tresări brusc în fața valului brusc de tristețe și singurătate. Uitați cum a călătorit curajos în Armata Roșie a lui Budyonny și, în calitate de comandant de pluton al Regimentului 1 Cavalerie, purta pantalonii roșii de cadet care îi amuzau pe combatanți. Cum a mers cu un zâmbet imens pe fața lui bronzată, arsă, în stepa mongolă, câștigând războiul Jaljin-Gol, iar mongolii l-au privit cu surprindere, bucurie și speranță .

Când sculptorul Vucetich, din Berlin, i-a făcut în 1945 un bust de bronz al mareșalului Jukov, acest zâmbitor a ridicat din umeri și a comentat: „M-ai văzut așa?”

Da, s-a întâmplat, de cele mai multe ori, să rămână mohorât, tăcut, concentrat. Da, a cerut o eleganță impecabilă de precizie și nu a tolerat neglijența.

El a fost foarte plăcut de ofițeri și soldați și a primit mulțumirile berlinezilor pentru că au fost hrăniți cu pâine, reducând numărul trupelor noastre. El a fost, de asemenea, respectat de aliați. A avut mereu în minte copii. Odată ajuns pe front, a primit o scrisoare de la băiatul Dima din Stalingrad, întrebându-l: - Te rog să câștigi, unchiule Jukov! Și el a răspuns, cu o scrisoare de la Berlin: „Am respectat cererea dvs.”

Jukov, întrebat despre cele mai memorabile episoade ale războiului, a răspuns că începutul asaltului asupra Berlinului.

După război, administrația militară sovietică din Berlin era condusă de mareșalul Jukov, care era, de asemenea, comandant al trupelor sovietice din Germania.

„Cel mai important lucru, a spus Jukov, pentru a convinge oamenii că suntem aici în Germania, să nu ne răzbunăm, să nu distrugem și să reprimăm, ci mai degrabă că scopul nostru este să ajutăm națiunea să străpungă un trecut rușinos și să construiască un viitorul impreuna ". Jukov a stabilit premisa „că trebuia făcut totul pentru a stabili o viață pașnică”.

Există încă, în unele părți din vest, cine se întreabă de ce, în 1945, soldații sovietici au câștigat simpatia Berlinului? Și este atât de greu de înțeles Pentru prima dată în istorie, „invadatorii” au adus pe pământul cucerit libertatea de exprimare, libertatea presei, dreptul de a-și construi propriul stat pe o bază democratică.

În ziua a 25 de ani de la victorie, Jukov a ajuns la Casa Centrală a Scriitorilor; Purta uniforma de mareșal și medaliile sale. Avea părul complet cenușiu. S-a ridicat pe scenă, iar publicul s-a ridicat. Au fost țipete de "Ura! Trăiască autorul victoriei!"

Mareșalul Jukov se încruntă, se apropie de microfon și spuse scurt și scurt, de parcă ar fi fost un ordin: "Singurul autor al Victoriei în Marele Război Patriotic este poporul sovietic, este soldatul sovietic pe care l-a condus partidul. Vă rog să vă amintiți asta"
Astăzi știm mai clar că marele popor sovietic, Armata Roșie, comuniștii și Komsomol au fost cei care au obținut victoria noastră.

Și ne plecăm capul în memoria milioanelor de soldați sovietici care au trăit, au luptat și au murit în numele victoriei.

28 noiembrie 2012

Despre revoluție și evoluție

De Yuri Antonov. Secțiunea „Comuniștii înainte!”. Partidul Comunist al Muncitorilor din Rusia - Partidul Comunist Revoluționar. Traducere Nadia Klubníchkina.

Legea transformării cantității în calitate determină natura procesului de dezvoltare. Pentru a clarifica acest lucru, să luăm în considerare cele două căi de dezvoltare: revoluționarul și evoluționistul.

La o examinare mai atentă, se pare că nu există nicio contradicție între procesele revoluționare și cele evolutive. Pe de altă parte, ele nu sunt altceva decât procese diferite, iar cele două părți ale aceluiași proces de dezvoltare sunt atât de conectate încât este dificil să se separe una de alta. Fiecare dintre ele face parte din celălalt. Fiecare sistem este alcătuit din mai multe părți. Fiecare obiect face parte dintr-un sistem mai mare, mai mult decât atât, sunt alcătuite din multe elemente. Dezvoltarea obiectului se face prin conversia fiecărui element într-un proces revoluționar, în timp ce combinația acestor tranziții pe măsură ce se acumulează, este un proces evolutiv. Procesul revoluționar este în același timp o schimbare precipitată în starea majorității elementelor sale.

Pe de altă parte, procesul revoluționar este o componentă a unui proces mai general de evoluție. Dezvoltarea fiecărui obiect este acumularea treptată a unei serii de elemente de tranziție bruscă și, atunci când acestea sunt suficiente, obiectul își pierde echilibrul și începe să se mute într-o nouă stare, cu o schimbare simultană a altor articole primite. Evoluția sistemului are loc prin microrevoluții ale componentelor sale, fără modificări palpabile vizibile în natura sistemului. Când aceste micro-schimbări se acumulează în faza finală, este ca o avalanșă accelerată a procesului care duce la schimbări calitative în sistem. Aceasta este revoluția.

Din această perspectivă, evoluția conștiinței maselor în războiul imperialist este o parte (prima etapă) a Revoluției din octombrie, iar Revoluția din octombrie în sine este cealaltă parte constitutivă a lumii, în procesul evolutiv.

Folosind legea tranziției de la cantitate la calitate, se dovedește că putem face posibil un calcul al acestei tensiuni, care este necesar pentru a efectua numărul modificărilor acumulate și pentru a calcula evenimentele viitoare, mai mult decât probabil, pentru evoluție și Revoluția.

Revoluția socialistă este o schimbare revoluționară în domeniul politic și economic. Reforma politică este venirea la putere a forțelor care vor putea face mai multe schimbări pentru construcția socialismului. Această forță este cunoscută: este proletariatul, condus de un partid proletar, înarmat cu marxism-leninism. Puterea este sarcina care trebuie să poată face schimbarea prin instaurarea dictaturii proletariatului.
Prin transformarea economică a mijloacelor de producție și a resurselor naturale în mâinile tuturor oamenilor și aducerea lor sub controlul guvernului revoluționar (dictatura proletariatului).

Revoluția poate fi realizată numai prin acțiunea populației afectate și că este capabilă să efectueze revoluția. Din această populație, proletariatul și unele straturi semi-proletare vor fi cele mai interesate de el. Forța și efectul asupra situației din țară sunt opera numai a proletariatului. Prin urmare, forța motrice a revoluției socialiste nu poate fi decât proletariatul. La fel de importantă este participarea la revoluția semi-proletariatului și a micii burghezii. Mulți dintre membrii săi vor fi printre cei mai preocupați din cauza șomajului și a deznădejdii.

Pentru apariția unei situații revoluționare, tensiunile crescânde trebuie să apară în societate până la o limită critică. În absența acestui nivel critic de polarizare a tuturor, ar putea ajunge la înfrângerea oricărei răscoale.

Preluarea puterii și instituirea unei dictaturi a proletariatului nu sunt același lucru. Instituirea dictaturii proletariatului își propune să creeze o structură de control total în toată țara. Această acceptare este un cod inclusiv pentru acțiunea revoluționară. Adică, conștientizarea condițiilor esențiale care trebuie dezvoltate în legi.

Istoria umană arată procesele dictaturii și ale democrației. Dictatura este puterea absolută a unei persoane sau a unui grup de oameni din orice alt motiv anterior: prin naștere, pe clase, prin posesia puterii militare asupra situației economice.

Când democrația cedează loc dictaturii, desigur, nu întotdeauna, aceasta se face prin dictatura unui grup din cadrul grupului dominant în democrație, mai mult sau mai puțin, și este utilizată colectiv și echitabil în luarea deciziilor. Democrația în cadrul companiei sau aristocrația, într-un cerc restrâns de oameni care folosesc această democrație, este democrație burgheză; interesele comunității, chiar și cele mai largi, se numesc democrație vie pentru această mică minoritate care se împodobește atractivă, pentru majoritatea lucrătorilor. Și forța lor de angajare este copleșitoare, astfel încât marea majoritate, care va rezista întotdeauna, să accepte această inegalitate forțată economică și politică.

Dictatura burgheziei, numită democrație, pentru a o suprima necesită două metode de constrângere: economică (datorită foametei sale de putere) și potențial (datorită puterii angajate în paznici de tot felul). Dictatura proletariatului (democrația proletară) este, deoarece aceasta este natura sa, aceea care nu necesită nicio reducere la minimum, deoarece este aplicarea democrației majoritare împotriva rezistenței armate sau a rezistenței la schimbările economice revoluționare.

Dictatura proletariatului este democrație pentru majoritate. În mod ideal, lipsa de rezistență la această dictatură constă în privarea activelor și forțelor sale operaționale care fac grupurile parazite pasive. Toată restul populației exercită o represiune forțată împotriva acestor grupuri și asta ține seama nu de celelalte clase, ci de rezistența la schimbare. În timpul schimbărilor revoluționare, împărțirea funcțiilor forței motrice revoluționare și a celorlalte clase se răspândește și apoi dispare și astfel represiunea dispare. Principala diferență dintre cele două dictaturi (democrația) și democrația burgheză există doar, deoarece din partea majorității, influențează faptul că proletarul este, în principiu, subiectul revoluționar până când el poate fi dispensat de.

Primul pas către eliminarea dictaturii burgheziei ar putea fi măsurile de stabilire a validității alegerilor. Acum, rezultatul alegerilor depinde de mulți factori, dar principalul, ceea ce decide, sunt fondurile utilizate. Această aliniere a capacității financiare a candidaților poate fi întreruptă prin interzicerea utilizării fondurilor proprii. Toate activitățile pre-electorale vor fi desfășurate numai de stat. Sursa de venit poate fi un impozit special. Principiul puterii asupra producției, în alegerea candidaților, sunt soluțiile oferite în dictatura burgheză. Dictatura proletariatului are nevoia de a stabili obiective mai largi și mai durabile.

Revoluția este componenta naturală a procesului de dezvoltare și nu poate fi evitată. Consecințele revoluției depind de unde și cum va merge. Credem că vărsarea de sânge este inevitabilă, din cauza condițiilor actuale de dominație burgheză.

26 noiembrie 2012

Moiseyev: Inovatorul Baletului Folcloric Mondial

De Oleg K.

În acea perioadă participa la „serile literare de joi” la casa lui Lunacharsky, unde convergeau artiști, literati, oameni de știință și poeți precum Mayakovsky. De asemenea, a avut o relație cu directorul Muzeului de Istorie, care l-a încurajat să caute în biblioteca muzeului subiecte despre balete. Din această indicație și după consultarea diferitelor lucrări, a influențat interesul său de a se dedica coregrafiei.

În cadrul Baletului Teatrului Bolshoi, Ekaterina Geltzer l-a ales ca partener de dans pentru un turneu în URSS, participând la adunările:

* „El corsaire” de A. Adan cu coregrafie de Petipa.
* „Calul cocoșat” de T. Pugni, coregrafiat și de Petipa.
* „Teolinda” de F. Shubert, cu coregrafie de Goleizovsky.
* „Iosif cel Frumos” de Vasilenko, coregrafiat și de Goleizovsky.


În 1943, a fost creată prima Școală de Stat pentru învățarea dansurilor populare. Condițiile în care s-a dezvoltat școala au fost foarte complicate, cu excursii continue în diferite locuri din apropierea frontului, pregătind în același timp coregrafiile complexe. Integrând strălucit baletele cu o textură folclorică marcată cu teme fierbinți precum următoarele, compoziția "Los guerrilleros":

http://www.youtube.com/watch?v=QV-qx87o3fk

În 1966 a organizat „Tânărul Balet” care va deveni în cele din urmă ansamblul Teatrului de Balet de Stat, regizându-l până în 1970.


„Tot ce am făcut, îmi place” (Două)


A pus în scenă peste 200 de coregrafii pentru Teatrul Popular de Artă, care în toate țările a numit-o „Baletele lui Moiseyev”. Practic toate republicile din URSS au fost reprezentate în spectacolele lor și de multe ori modul lor de a dansa dansurile au fost acceptate ca propriile lor de către republici, așa cum sa întâmplat cu Belarus că un dans popular din țara respectivă numit „bulba” (cartof ) de-a lungul timpului, modul de a dansa în baletele lui Moiseyev a devenit un dans tipic din Belarus.

După ce a vizitat diferite țări, a coregrafiat dansuri și dansuri ale acelor națiuni, încorporându-le în repertoriul grupului, cum ar fi jota aragoneză. (Vezi mai jos cu muzică de Glinka)

http://www.youtube.com/embed/ ppiq0N2yQf8

Un mic inventar al coregrafiilor efectuate în acei ani este o adevărată reflectare a vitalității sale eterne:

Uniunea Republicilor Socialiste Sovietice și-a recunoscut pe larg cariera, fiind unul dintre cei mai de succes artiști:

În 1940 și 1966 a primit Ordinul Steagului Roșu al Muncii.
În 1942 a primit Premiul Stalin, gradul I, pentru contribuția sa la dansul popular al URSS.
În 1947 i s-a acordat Premiul Stalin, gradul II pentru formularea dansurilor popoarelor slave.
În 1952 a primit din nou Premiul Stalin, gradul I pentru concerte și inovații.
În 1953 a primit titlul de Artist al Poporului din Uniunea Sovietică.
În 1958, 1976 și 1985 a primit Ordinul lui Lenin.
În 1967 a primit Premiul Lenin.
În 1976 a primit titlul de Erou al muncii socialiste.
În 1981 a primit Ordinul Revoluției din octombrie pentru contribuții culturale.
În 1942, 1947, 1952 și 1985 a primit premiul sovietic de stat.

În anii următori a primit mult mai multe onoruri de la Rusia și multe alte țări, cum ar fi Spania. Artiștii și coregrafii din toată lumea l-au imitat. Popularitatea baletelor sale a fost de așa natură încât simpla menționare a unui spectacol în orice localitate a fost sinonimă cu calitate, eleganță și frumusețe, chiar și față de oamenii cărora nu le-a înțeles sau le place dansul.

Într-unul din turneele sale în SUA a relatat:
"După un spectacol în 1958 la New York, o femeie frumoasă, bine îmbrăcată, de vârstă mijlocie, s-a apropiat de mine și mi-a cerut permisiunea să-mi sărute mâna. Când a făcut-o, i-am întrebat numele. A spus:" Numele meu este Marlene Dietrich. ". Într-un alt interviu a spus : "Este mai ușor să faci un ghid turistic de turism, decât să faci o biografie a vieții. Timp de opt luni ale anului am fost în afara URSS, în doisprezece ani compania noastră a făcut turul lumii. Am fost în 60 de țări, în multe dintre ele de peste 10 ori. " (1)