modurilor

Criticii noii serii Netflix, Insatiable, o indică ca o ficțiune iresponsabilă, fat-fobică și dezumanizantă care, totuși, nu face excepție. Reprezentarea persoanelor grase la televizor - în special a femeilor - este o succesiune de clișee, personaje plate și fantezii despre un „interior subțire” care dorește să iasă. De ce sunt dăunătoare aceste personaje? Care este problema cu costumul gras? Este timpul să vorbim despre modalitățile și modul de a spune povești mai bune.

Foame este o colecție de eseuri în care Roxane gay el își disecă trupul prin viața sa și prin deciziile care l-au modelat. Gay nu este doar obeză, este obeză foarte morbid și, cu o înălțime de peste 1,90 și greutatea ei de 260 de kilograme, recunoaște că lumea nu este făcută pentru ea. Cu sinceritatea și pasiunea care o caracterizează, Gay amestecă rușinea, mândria și furia în povestea unei fete slabe care, puțin câte puțin, a construit o cetate în jurul ei. Și cum a pedepsit-o societatea pentru asta.


Ceea ce diferențiază foamea de orice altă poveste despre modul de a trăi într-un corp non-normativ este că nu există înainte și după aici. Nu există o pierdere dramatică în greutate. În schimb, găsim un protagonist care nu este doar conștient de greutatea ei, ci și de valoarea ei. Analizându-se constant în fața societății (și invers), Gay exemplifică numeroasele dificultăți cu care se confruntă persoanele supraponderale, arătând clar că sub kilograme există o ființă umană cu conștiință, sentimente și multe alte virtuți și defecte de oferit. În primele capitole știm că Gay a refuzat să se supună unei proceduri de capsare a stomacului din cauza multiplelor probleme fizice și mentale derivate din aceasta. La câteva luni după publicare și, în ciuda faptului că sfârșitul a sugerat o relație mai bună cu corpul său, Gay a mărturisit cu rușine că a făcut-o. În ianuarie 2018, după o ciocnire cu un inconștient care și-a folosit greutatea pentru a o jenă, apărările ei - cele mentale, nu cele ale cărnii - ajunseseră să cedeze și singure, fără să le poată împărtăși cu familia ei, supus operațiunii.

În Ce este plinătatea, unul dintre cele mai bune eseuri ale scriitorului american, există mult spațiu pentru statistici. Cel care spune că o proporție mare dintre cei care își reduc stomacul suferă de depresie sau cel care indică faptul că, în ciuda slăbirii, nu se pot simți confortabil cu corpul lor. Malnutriția, bolile cronice, deficiențele de vitamine și o rată alarmantă de sinucidere îi însoțesc pe „bătrânii grași” care acum, fără să fi învățat să dezvolte o relație sănătoasă cu mâncarea, rămân fără ușurare sau confort, cu un tub pe stomac și mult, multă durere. Medicii, spune Gay, preferă un pacient Într-adevăr bolnav de unul gras, pe care nu se obosesc să-l examineze, învinuind kilogramele pentru orice simptom sau boală. Este una dintre consecințele dezumanizării.

Influența enormă pe care cinematografia, televiziunea și literatura o au asupra societății este incalculabilă. Când poveștile sunt pline de cunoștințe, empatie și interes pentru a face lucrurile corect, rezultatul lărgește orizontul consumatorului. Te educă, te învață și te face mai bun. Dar nu este întotdeauna așa. Mulți ani, ficțiunea, reality show-urile și publicitatea, ignorând orice indicație a cât de greșite au fost, s-au străduit să ne facă să credem că schimbarea corpului nostru ne va face fericiți. Că toate relele noastre sunt legate de ceea ce ne-a rămas și că o viață perfectă este la doar câteva diete distanță. O minciună foarte răspândită care afectează bărbați și femei, persoane anonime și celebre, în orice categorie de vârstă.

Creșterea obezității ca boală endemică în Occident (și ușor manipulată), precum și trăirea într-o lume a imaginilor, dacă nu retușată, dar ireală, a sporit interesul deja enorm pe care societatea îl are pentru corpuri și cultura pop a răspuns cu o mică creștere a caracterelor non-normative care, nu întâmplător, sunt întotdeauna femei. Modul în care ficțiunea a acceptat asta pot fi presiunea pentru fizic este fundamental asimetrică, implică introducerea treptată a femeilor mari pe ecran. Problema? Poveștile lor vorbesc aproape întotdeauna despre același lucru: diete, complexe, tristețe, schimbări miraculoase de imagine ... în multe ocazii, presiunea merge mai mult.

Odată cu premiera Nesatabil, Netflix arată că, la fel ca în cazul personajelor trans și rasiale, există o întreagă școală de scriitori care par să nu dorească să piardă valul diversității, dar, în același timp, nu par dispuși să se documenteze pentru a vedea ce vor vorbeste despre. Istoria personajelor grase din televiziune este un amestec de gordofobie, clișee, scuze și misoginitate care, cu Insatiable, a semnat un alt capitol nou și rușinos.

Nesatabil: dezumanizarea depășește o deghizare

Apărarea Insatiable a mers în două direcții: cea a creatorilor; care susțin că este o satiră și că, prin urmare, nu ar trebui analizată literal; și cea a legiunii factorilor de opinie care spun că celorlalți dintre noi le place să fie jigniți și, în consecință, opinia noastră poate fi ignorată. Niciunul dintre aceste fluxuri, ca de obicei, nu îndrăznește să ajungă în centrul plângerilor, să analizeze ceea ce se spune și cu ce intenție să verifice dacă există o problemă. În spatele criticilor Insatiable, singurul lucru care există - departe de ura față de rețea, actrița principală sau orice altceva care a fost comentat - este necesitatea unei reprezentări corecte. Dorința de a vedea o poveste care seamănă cu a noastră și care, cu puterea pe care ficțiunea o are în ceilalți, reușește să ne dea statutul de persoană pe care ar trebui să o avem cu toții. Cerem povești mai bune. Nimic mai mult.

Nesatabil, care ar fi trebuit să fie fantezia de răzbunare a unei fete grase împotriva însoțitorilor ei după ce a slăbit, este de fapt povestea unui avocat și dor de antrenor care, după ce a fost acuzat în mod fals de abuzuri sexuale asupra unui minor (acest lucru trebuie să fie amuzant pentru noi ), găsește într-o fată care tocmai a slăbit mult speranța că îi poate întoarce viața. Adolescenta respectivă este Patty, o tânără care, după ce a fost insultată și ignorată ani de zile de colegii ei, și după ce și-a rupt maxilarul într-o luptă, reușește să slăbească grație unei diete constând exclusiv din lichide. În rolul lui Patty, Debby Ryan, o fată bătrână Disney că în timpul primului capitol al seriei și al flashback-urilor succesive, el poartă un „costum gras” pentru a intra în rol. O burtă, o bărbie dublă și proteze pe coapse, pe care creatorii le combină cu un păr fără pieptene, haine ridicole și un machiaj minim pentru a întări cât de neinteresantă și atractivă este o persoană cu kilograme în plus.

Când Patty slăbește, ea se transformă în mod magic și automat în altcineva; o fată cu caracter, care știe ce vrea, care nu ezită să seducă cu extensii mari de gene și ale cărei buze, deformate de botox (actrițele subțiri au și complexe), merg întotdeauna pe tonul roșu perfect. Patti nu are nesiguranțe, poate mânca în public și, cu excepția a două scene, nu se teme să-și arate corpul (din moment ce Ryan, o actriță slabă, nu pare să aibă vergeturi sau niciun fel de „defect” asociat cu corpuri indisciplinate) . Este o persoană nouă. Revenirea la consumul de solide nu vă restabilește vechiul fizic. Patti este o fantezie. Cel care spune că este posibil să se schimbe, că schimbarea va fi permanentă și nu va depune eforturi sau nu va lăsa vreo urmă asupra corpului și personalității noastre. Am mai văzut-o. În serie (regizat și pentru un public adolescent) Micile mincinoase drăguțe (2010), Hanna Marin este cea mai populară fată din liceu, o pictogramă de stil, al cărei secret întunecat este că obișnuia să cântărească puțin mai mult.

Marin este jucat de spectaculos Ashley benson care, ca și Ryan, a trebuit să recurgă la umpluturi pentru a interpreta scene din trecutul personajului. Decizia, subliniată și criticată la acea vreme chiar și de către fani, nu a fost atât de cumplită, încât nu a fost punctul central sau de plecare al ficțiunii. Totuși, nesățioasă, ea îl stă la baza ei, propulsându-se de două idei periculoase pe care mulți adolescenți le pot înghiți fără să se gândească măcar: că în interiorul fiecărei femei grase există o „femeie adevărată” care așteaptă să iasă și că slăbirea îți va da putere fericirea și respectul de care ai avut mereu nevoie.

Nici cealaltă scuză, că Insatiable este o comedie neagră, nu rezistă. Într-o serie de benzi desenate, umorul provine din anticipația creată prin întâlnirea cu personajele și prin cunoașterea modului în care vor acționa. În Brooklyn nouă-nouă (2013) - unde personajul lui Terry poartă, de asemenea, un costum de grăsime ceva mai puțin ofensator. Este ceva foarte răspândit -, de exemplu, știm că dureroasa, independentă și uscată Rosa Díaz (Stephanie Beatriz) va încerca întotdeauna să-și ascundă sentimentele, așa că confruntarea ei cu o situație emoțională va declanșa gaguri și va oferi tonul perfect pentru a face glume. Acest lucru nu se întâmplă în Insatiable. Personalitatea lui Patti nu este definită și, în funcție de capitol, poate fi impulsivă, calmă, răutăcioasă, inocentă, manipulatoare, inteligentă sau ignorantă. Celelalte personaje nu sunt mai bine, așa că singura constantă sunt glumele despre orientarea sexuală „fără idee” a celui mai bun prieten al său.

De asemenea, nu funcționează ca satiră, deoarece Insatiable nu are nimic de satirizat. Glumele despre oameni grași, abuzuri sexuale sau orientări sexuale nu sunt „incorecte din punct de vedere politic”, sunt frecvente și sunt la fel de răspândite în curțile școlii ca pe orice stradă din orice oraș. Nesatabil ar fi doar o comedie neagră, ar funcționa doar ca satiră, dacă ar inversa rolurile. Dacă o Patti grasă avea aceeași putere ca versiunea ei stilizată și o folosea atât pentru a râde de sine, cât și pentru a-i ataca pe ceilalți. Dacă serialul nu a fost despre o fată drăguță care vrea să fie o dor de dor, ci despre o adolescentă supraponderală care, datorită popularității sale, îi incită pe colegii ei să mănânce. O odă la obezitate. Este ceva scandalos care nu se poate spune. Și există deja (aproape). În Dietland (2018) și alte serii care ne ajută să păstrăm speranța.

Exemple de învățat (și de păstrat speranța)

Este obișnuit să se citească, atunci când se vorbește despre creșterea numărului de personaje aparținând minorităților sau grupurilor subreprezentate, că includerea lor prin includerea lor este „forțare” și că acestea ar trebui să apară numai atunci când există un motiv narativ pentru aceasta. Pentru acești oameni, cei care nu consideră că tinerii grași, homosexuali, trans, migranți sau rasiali pot pur și simplu să existe și să aibă experiențe demne de spus, singurul motiv pentru a include o persoană grasă ca protagonist într-o ficțiune este că acest Discuție despre complexe, pierderea în greutate sau că această caracteristică este fundul mai multor glume. Reducerea acestor caractere la o singură caracteristică - în acest caz greutatea lor -, de parcă nu ar mai avea nimic de contribuit, este unul dintre motivele care duc la dezumanizare. Din acest motiv, pur și simplu pentru a fi în afara normelor, serii de genul Rățușca urâtă care a dus pe cer (2018), Jurnalul meu nebun de grăsime (2013) sau Dietland menționate mai sus sunt atât de reconfortante. Povești cu tonuri diferite, de genuri diferite și cu protagoniști cu multe de spus, care sunt un exemplu pozitiv pentru toți.

Rățușca urâtă în ceruri este un serial japonez care poate fi văzut pe Netflix. Este adaptarea live-action a unei manga science fiction în care un tânăr elev de liceu pe nume Ayume (Kaya kiyohara) își schimbă forțat corpul cu un coleg de clasă, Umime (Miu tomita), pe care toată lumea îl ignoră și ridiculizează pentru greutatea sa. Deși punctul de plecare poate fi clișeu, Rățușca cea urâtă care a navigat pe cer o folosește pentru a vorbi într-un mod total nou despre o problemă care este adesea lăsată netratată: privilegiul corpurilor normative.

Deși începutul seriei este un clișeu, aici funcționează ca o metaforă a obezității, stabilind că, într-o lume atât de obsedată de felul în care arătăm, exteriorul nostru poate să nu reflecte cine suntem cu adevărat. Prin urmare, a fi gras poate fi perceput la fel ca a fi într-un corp care nu ne corespunde. În Rățușă, personajele nu sunt ceea ce ne-am putea aștepta. Ayume, fata populară, este dulce și înțelegătoare, încercând întotdeauna să-i ajute pe cei mai defavorizați. Umime, pe de altă parte, este o tânără invidioasă și tristă, suspectă, căreia i se oferă totuși un fundal suficient pentru a înțelege de ce s-a dovedit a fi așa. Surpriza seriei este că, în ciuda a ceea ce ar putea crede Umime (sau noi), a fi la fel de subțire și drăguță ca Ayume nu o ajută deloc să fie fericită. Nu-ți oferă ceea ce vrei. Pe de altă parte, Ayume, care este încă ea în interior, nu are nicio dificultate în a se deschide și a-și face prieteni în noul ei corp.

De ce INSACIABLE ratează fotografia atunci când vine vorba de a vorbi despre personaje supraponderale pe ecran? Vorbim despre povești învechite de depășire, de „costume grase”, de acumulare de clișee ... și cum să o faci bine, pentru o schimbare.

Rățușca urâtă care a dus pe cer strălucește atunci când Ayume, în corpul gras, nu simte că trebuie să-și înlocuiască un prieten care o iubește „în orice fizic” doar pentru că acum ar putea fi mai puțin atrăgătoare pentru vechiul ei iubit. Umime, pe de altă parte, se transformă într-o lovitură de dragoste și înțelegere. De prietenie și sprijin, în loc de cu ajutorul unei diete. Pentru că ceea ce aveam nevoie era o a doua șansă, nu un corp normativ.

Dar, fără îndoială, cea mai realistă reprezentare a ceea ce înseamnă a avea un corp non-normativ și un exemplu al modului în care ar trebui luată în considerare includerea diversității în televiziune este Jurnalul meu nebun de grăsime. Seria engleză, aflată în aer între 2012 și 2015, povestește viața de zi cu zi a lui Rae (Sharon Rooney), o adolescentă care, la fel ca oricine altcineva, va trebui să se ocupe de studiile ei, de familia ei, de grupul de prieteni și de diverse relații de dragoste. Este o comedie neagră (de data aceasta pe bune) care, poate pentru că se bazează pe o carte autobiografică cu același nume, este în același timp îndrăgită, apropiată și foarte dulce. Jurnalul meu de grăsimi nebune nu se tem să conecteze bolile mentale, cum ar fi anxietatea, la o relație proastă cu mâncarea. Pe lângă expunerea directă, dar fără a recurge la subiecte, unele dintre cele mai complicate scene pentru persoanele supraponderale, precum mâncarea în public sau distracția cu prietenii atunci când suntem foarte conștienți de aspectul nostru.

Pentru a scrie unui personaj gras, dacă nu am fost niciodată supraponderali, cel mai bine este să construim din înțelegere, din experiențe care ne fac egali. Pentru că se datorează greutății noastre, nasului, părului, stilului, vorbirii, inteligenței sau oricărui alt tip de complex, cu toții ne-am simțit uneori conștienți de sine. Dar, deși unii (sau noi înșine) sunt capabili doar să perceapă un punct din pluralitatea noastră, există întotdeauna oameni capabili să vadă întregul și toată profunzimea acestuia. Personajele trebuie să fie complexe, premisele pot (și trebuie) să se îndepărteze de cele obișnuite. De dragul reprezentării, pentru valoarea poveștilor bune.