Ștampila galbenă a Deutsche Grammophon are în catalogul său înregistrarea live a versiunii semi-montate a lui Puccini a lui Manon Lescaut, care a fost interpretată la Festivalul de la Salzburg 2016. Cu soprana rusă Anna Netrebko ca principală atracție și bastonul solid al lui Marco Armiliato, albumul este o opțiune interesantă pentru fanii care au ratat evenimentul.

2016

Stima de sine a lui Puccini, în vârstă de treizeci de ani, care și-a compus Manon în același an în 1893, care a avut premiera pentru capodopera omonimă a lui Massenet, nu încetează să mai uimească. Puterea dramatică a muzicii sale, care ne face să trăim într-un mod strict pasiunea personajelor, împreună cu corespondența compozitorului, par să indice că coincidența tematică cu Massenet s-a datorat obsesiei proprii a lui Puccini față de personajul lui Manon și nu la o strategie publicitară a editorului Ricordi pentru a câștiga popularitate pentru protejatul său. Oricum ar fi, rezultatul a fost extraordinar, dovadă fiind interesul care continuă să trezească în programatorii din secolul XXI.

Vocea lui Netrebko, care de-a lungul anilor a căpătat o mare greutate dramatică și o culoare distinctivă, evoluează prin scorul lui Puccini, ocupând tot spațiul expresiv. Luxul și omogenitatea timbrului, accentuate cu un vibrato studiat și sensibil, apar în combinație fericită cu o linie de cântat care merge de la cel mai grosier răpire la cea mai rafinată muzicalitate. Securitatea tehnică și desfășurarea mijloacelor instrumentului ei, puse în slujba expresiei dramatice, fac din cântarea sopranei ruse un eveniment artistic de prim ordin. Figura sa artistică, de talie mondială, are deja legături cu alte mari soprane din a doua jumătate a secolului trecut.

Alături de diva rusă menționată mai sus apar cântăreții masculini Yusif Eyvazov (Des Grieux), Armando Piña (Lescaut) și Carlos Chausson (Geronte). Împreună recreează efectiv acel mediu întunecat și trist, brutal masculinizat, care îl înconjoară pe Manon și îi accelerează vârtejul de iubire autodistructivă. Basul spaniol Carlos Chausson stabilește un Geronte di Ravoir de referință și lasă detalii ale unui mare artist în toate intervențiile sale. Baritonul mexican Armando Piña, cu o voce în continuă creștere, se îmbină perfect cu Netrebko la începutul celui de-al doilea act.

Yusif Eyvazov este cea mai slabă verigă din această versiune a lui Manon Lescaut. Cântarea sa muncitoare constă în compensarea cu o doză bună de afectare dramatică a emisiilor sale de capră, urâțenia timbrului său și a musicalității sale slabe. Este dificil să înțelegem aplauzele din Salzburg către acest Renato, care pare mai degrabă o transcriere deformată a Cavalerului Des Grieux. Opera World nu este o platformă adecvată pentru controverse socio-politice, dar pare important să subliniem circumstanțele din spatele rezultatului artistic final al acestui CD. Nu este nerezonabil să credem că apariția lui Eyvazov în rolul lui Renato Des Grieux are legătură cu relația sa conjugală cu Anna Netrebko. Prezența sa la festival ridică îndoieli serioase asupra solvabilității etice a căsătoriei, care pare să folosească notorietatea lui Netrebko pentru a stimula cariera tenorului. Nimic de mirat în acest moment, pentru că mai serioasă a fost apărarea divei față de demo-dictatorul Putin. Până în prezent, însă, totul indică faptul că această schemă comercială funcționează pentru ca ei să ceară din gură.

În cele din urmă, este corect să evidențiem calitatea muzicală incontestabilă a Rundfunkorchester din München și munca atentă a cântăreților corului Staatsoper din Viena. Sub bagheta inteligentă a lui Armiliato, foarte sensibilă la identitatea artistică a lui Puccini, ambele grupuri sunt esențiale pentru succesul concertului.

Nu există nicio îndoială că acest album va încânta fanii Anna Netrebko.