Paralela este evidentă pe tot parcursul deschiderii filmului: acest nou Scrooge care se numește Phil Connor, O ancoră meteo pe o rețea de televiziune din Pittsburgh („marele oraș”), forțată să facă un reportaj pe care îl consideră prost într-un oraș mic numit Punxsutawney, este descrisă de la început ca un egoist neprietenos, misogin și egoist. Astfel, nu există nici un act, nici un cuvânt, nici o privire sau un gest pe care să nu-l realizez pe parcursul întregii părți inițiale (înainte ca „blestemul” să se pună în mișcare) care să nu fie menit să sublinieze că nu mai există un tip dezgustător cu care să lucrezi. raporta.

blocată

Ei bine, bineînțeles, misantropul Phil urăște un eveniment pe care îl acoperă pentru al patrulea an - în prezentarea inițială a știrilor, corectează cu un zgomot surd la greșeala partenerului său, care i-a luat două - și a cărei explozie de comunitatea de veselie și bucurie, în mod natural, este deosebit de respingătoare. La început, mărturisesc (sper că și eu, pur și simplu, nu sunt descris ca un "mizantrop" sau un "tip rar" ... deși nu spun că nici nu am nevoie de o răscumpărare) că simpatizez cu divergența care manifestă protagonistul față de toți cei din jur. De ce Punxsutawney ar trebui considerat fermecător? Pentru că ești un orășel cu case cu grădini și ce se numește „oameni simpli”? Și de ce sărbătorile comunitare ar trebui asumate de toată lumea cu bucurie și participare deplină - să nu fie o Killjoy-, fie că este vorba de Paști, carnavaluri ... sau un eveniment la fel de prost ca Ziua Groundhog?

Un alt lucru este că cernelurile sunt încărcate atunci când exprimă respingerea lui Phil de atâta farmec. De la început, nimic nu pare să-i meargă bine: în drum spre micul său hotel (fermecător, bineînțeles) în parcul în care așteaptă marmota, este abordat de tot felul de neplăcut și importunat (unul dintre ei un vechi coleg de clasă care, pe deasupra, este vânzător de asigurări și profită de ocazie pentru a-i oferi prime de tot felul), își pune piciorul în genunchi într-o baltă de apă înghețată (chiar în fața colegului de clasă care, bineînțeles, râde cu voce tare de nenorocirea lui), încercările sale de a fi amuzant pentru frumosul său producător, în mod firesc, nu duc nicăieri și mai sus, când în cele din urmă au pornit la întoarcere, o viscol imens, care a lăsat și conexiunile telefonice întrerupte, l-a obligat să se întoarcă la fermecător mic hotel ...

Ce poate fi mai rău? Că blestemul este pe cale să cadă asupra lui. A doua zi dimineață, alarma radio emite din nou la șase, repetând aceeași melodie (Te-am prins, iubito, Sonny & Cher) și cu crainici schimbând exact aceleași glume. Phil crede inițial că postul a făcut o greșeală și au pus înregistrarea din ziua precedentă, dar imediat ce iese din cameră, se lovește de aceiași oameni care spun aceleași cuvinte și care îi reamintesc că este foarte puțin plecat pentru marmotă Phil își scoate botul pentru a-și face raportul meteo ...

pedeapsă la care Phil va fi supus din acel moment este repetă iar și iar din 2 februarie în micul oraș pe care îl urăște atât de mult și că vizual se va exprima întotdeauna prin planul ceasului cu alarmă, făcând cifrele să ruleze spre șase și dublu zero, în timp ce melodia rezonează în același punct și camera ne arată protagonistul trezindu-se cu fața în sus în pat, acoperit de cuvertură. Phil Connor a fost prins într-o buclă de timp care îl obligă să participe la aceleași evenimente de nenumărate ori ca și când ar fi intrat într-o bandă Mobius.

Cu un astfel de desen al protagonistului său și în acel scenariu, este evident că Prins la timp are în el germenul unei fabule existențiale șocante. O fabulă despre un om care nu prea apreciază pentru semenii săi (și pe care colegii lui au motive întemeiate să nu-l aprecieze) și care va descoperi că ceea ce urăște cel mai mult (acea viață este alcătuită dintr-o multitudine de rituri și convenții din care este imposibil să scăpăm dacă nu vrem să fim etichetați ca rar sau asocial: poate că fericirea constă în aprecierea nevoii lor ca ceva bun ... chiar dacă este pentru că în afara lor este teroarea singurătății absolute) este exact ceea ce alcătuiește substanța închisorii lor.

După cum este logic, scenariul lucrează din primul moment la posibilitățile atractive ale variații privind repetareaDeși Phil va întâlni întotdeauna aceleași evenimente și aceiași oameni, determinismul nu este absolut, întrucât o simplă modificare la inițiativa sa poate schimba cursul întâlnirii. Reacțiile lui Phil sunt cele mai logice: uimirea inițială - ceea ce duce la una dintre cele mai bune glume din film: când moșierul său îl întreabă dacă va pleca din cameră în acea zi, dacă „prima” dată când a răspuns cu ea un ton sarcastic obișnuit, indicându-i disgustul față de fermecător mic hotel, că șansele erau 100%, acum, cu un ton îndoielnic și nedumerit, el răspunde că sunt 80% ... și imediat scade chiar la 80-75—, dificultatea de a crede că ceea ce i se întâmplă lui nu este altceva decât un somn prost, vizita la medici pentru a verifica dacă nu este o problemă de sănătate mintală (se face o scanare a creierului care aruncă orice boală fizică și merge la consultația unui psihiatru ... desigur descris într-un mod burlesc), beția de a depăși acea băutură proastă pe care încă refuză să o admită ...

A doua reacție este exact opusă: recunoașteți că sunteți în închisoare. Fără ziduri, dar fără ieșire, ceea ce lasă mizantropul în fața constatării terifiante că orice relație personală pe care el o stabilește nu are viitor pentru că este condamnată la uitare; mai degrabă, neexistând nu. Aceasta are ca rezultat o criză existențială profundă și o depresie și mai mare care îl determină să încerce să-și pună capăt suferinței prin sinucidere. Dar oricât de mult o face el (este păcat, dar tentația comediei face ca aceste acte să piardă orice sarcină dramatică și să ajungă să acționeze ca gaguri), la ora șase dimineața a doua zi, se rematerializează din nou în timp ce Sonny și Cher joacă (cum să nu-i urâm?). Complet abătut, fără cea mai mică dorință de a face pe cineva să creadă că totul merge bine, Phil își pierde orice dorință de a face orice și rătăcește prin oraș ca ceea ce este în adâncul său: o fantomă.

Dar acum știi ce să fac. Povestea reia acum a treia reacție a protagonistului: drumul său către lumină (adică spre Rita, asociat cu răscumpărarea). Phil decide să profite de faptul că - pentru a parafraza frumosul titlu spaniol al unei îndrăgite adaptări cinematografice de H. G. Wells - are totul. timpul în mâinile tale.

Păcatul este că dacă până atunci, cu neregulile și defectele sale inevitabile, Prins la timp a fost un film foarte estimabil, de aici înainte se scufundă aproape complet, datorită incompetenței sincere cu care își asumă răsucirea definitivă a complotului spre răscumpărarea dickensiană. Problema, trebuie clarificată, nu este în niciun fel în acest scop răscumpărător - dacă m-aș gândi la asta, nu aș suporta Poveste de Crăciun, care mi se pare a fi una dintre cele mai incontestabile comori umaniste pe care literatura le-a dat - dar în lipsa completă de sens a măsurii în care cei responsabili de film transformă egoistul și misantropul Phil în Phil altruist și sfânt, cu nicio soluție de continuitate.

Din păcate, obiectul atâtor altruism (în fața audienței presupuse delicat, fraged Da romantic) este să o convingă pe Rita că, acum, Phil este omul viselor ei. Nespusul marele final a filmului constă într-un dans grozav, în care locuitorii din Punxsutawney au o mulțime de oportunități de a se distruge farmec și să arate adorabil. În ea, uimita Rita descoperă că - în ceea ce au fost câteva ore pentru ea: un element neliniștitor, chiar terifiant, care este fericit ignorat - Phil a devenit îngerul protector al orașului, cea mai stimată persoană din lume. timpul pentru a ajuta Tot cel care avea nevoie de el: dacă a subscris chiar la vechiul său partener toate politicile pe care le-a oferit! (Sincer: chiar sub această abordare ternuristă, ar fi fost atât de dificil să propunem doar unul sau două gesturi de tăgăduire de sine și să ne îngrijorăm să sugerăm că sacrificiul este acela care știe câte zile consecutive a repetat același gest dezinteresat ?)

Mai sus, acest final conține momente cu adevărat jenante, dintre care cel mai jenant, avantajos (și inutil) față de personajul principal este cel în care, pentru a demonstra în continuare schimbarea personajului lui Phil, Ramis este de acord să-și prezinte partenerul Larry ca fiind jalnic, tip neatrăgător (care nu fusese niciodată sugerat la acea vreme), în cursul uneia dintre acele „licitații de burlaci” respingătoare pe care, în scopuri caritabile îndrăgite, le știm din atâta film american. În timp ce pentru Phil plătesc 339 de dolari și 38 de cenți - toți banii pe care îi are Rita în poșetă - pentru bietul Larry o bătrână investește ... 25 de cenți. Dureros.

De aceea, mult așteptatul punct culminant - împușcat de Ramis în tradiția povestirii clasice de la Hollywood: se creează un pic de suspans când ceasul cu alarmă bate la șase, chiar și același cântec sună și cadrul se repetă cu Phil trezindu-se pe spate în patul ... înainte ca cuvintele să se schimbe la radio și filmul să se deschidă pentru a ne arăta Rita dormind lângă el - îi lipsește forța emoțională și impulsul romantic care erau necesar. Este foarte trist, dar Ramis este un discipol rău al lui Frank Capra și compară Prins la timp cu A trăi este frumos! sau Un gangster pentru un miracol, o insolenta. Și chiar și așa, recunosc că nu mă obosesc să verific din când în când Prins la timp, Și că o fac cu plăcere: pentru că poate ceva în adâncul nostru, din păcate, tinde să fie mulțumit de aceste povești în care cineva suferă mult și apoi se răscumpără complet și mai mult dacă ni se spune cu Hollywood-ul clasic aer de totdeauna. Poate că așa vom ști ce să facem în cazul în care, brusc, într-o zi, când ne trezim, ne găsim repetând aceeași călătorie enervantă pe care credeam că am uitat-o ​​ieri cu somnul. Sau nu este doar viața ...?

FIȘĂ DE FILM

Calificare: Stuck in Time/Groundhog Day. Anus: 1993

Direcţie: Harold ramis. Scenariu: Danny Rubin și Harold Ramis, conform unei povești din prima. Fotografie: John Bailey. Muzică: George Fenton. Distribuție: Bill Murray (Phil Connor), Andie MacDowell (Rita), Chris Elliott (Larry). Dur.: 100 min.